{"id":9489,"date":"2018-09-10T07:48:40","date_gmt":"2018-09-10T07:48:40","guid":{"rendered":"https:\/\/www.icog.es\/TyT\/?p=9489"},"modified":"2018-09-10T08:30:22","modified_gmt":"2018-09-10T08:30:22","slug":"geologia-y-literatura-fantastica-una-buena-relacion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.icog.es\/TyT\/index.php\/2018\/09\/geologia-y-literatura-fantastica-una-buena-relacion\/","title":{"rendered":"Geolog\u00eda y literatura fant\u00e1stica, \u00bfuna buena relaci\u00f3n?"},"content":{"rendered":"

\"\"Tierra y Tecnolog\u00eda n\u00ba 52 |\u00a0http:\/\/dx.doi.org\/10.21028\/bmg2018.09.10<\/a>\u00a0|\u00a0Autora:\u00a0Blanca Mart\u00ednez-Garc\u00eda<\/strong>, licenciada (2006) y doctora (2012) en geolog\u00eda por la Universidad del Pa\u00eds Vasco. Actualmente soy miembro activo del Departamento de Geolog\u00eda de la Sociedad de Ciencias Aranzadi, vocal de la Sociedad Geol\u00f3gica de Espa\u00f1a y una de las coordinadoras de la Comisi\u00f3n de Mujeres y Geolog\u00eda de la SGE. Especialista en reconstrucciones paleoambientales de medios acu\u00e1ticos cuaternarios y miocenos empleando microf\u00f3siles. Siempre comprometida con la divulgaci\u00f3n de la geolog\u00eda, me encanta innovar y buscar nuevas fuentes de inspiraci\u00f3n.\u00a0Colegiada n\u00famero 7556.\u00a0Email: cyclocypris.ovum@gmail.com<\/a>\u00a0Twitter: @BlancaMG4<\/a><\/p>\n

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Cuando nos preguntamos por la relaci\u00f3n entre literatura y geolog\u00eda, siempre pensamos en nuestra ciencia como una mera herramienta literaria para hacer descripciones del lugar en el que ocurre la trama de la obra. El uso de t\u00e9rminos geol\u00f3gicos cuyo significado conoce todo el mundo, tales como bah\u00eda, marisma, monta\u00f1a o lago, hace que los lectores nos sumerjamos en dicha obra y nos metamos en el papel del protagonista de la misma. Sin embargo, ha habido autores que, en sus creaciones literarias, le han dado ese protagonismo directamente a la geolog\u00eda y de una manera realmente sorprendente. Pero vamos a empezar esta historia con un evento geol\u00f3gico real, que es como debe comenzar toda obra de ciencia ficci\u00f3n.<\/p>\n

1816, el a\u00f1o sin verano<\/strong><\/h4>\n

En abril de 1815 entr\u00f3 en erupci\u00f3n el volc\u00e1n Tambora, localizado en la isla de Sumbawa, en Indonesia. Esta erupci\u00f3n ultrapliniana tuvo un \u00edndice de explosividad volc\u00e1nica (IEV) 7, lo que la convierte en la m\u00e1s explosiva registrada en la historia reciente. Expuls\u00f3 toneladas de ceniza y gases volc\u00e1nicos que r\u00e1pidamente cubrieron la atm\u00f3sfera, provocando una disminuci\u00f3n generalizada de las temperaturas en el Hemisferio Norte y la consecuente p\u00e9rdida de cosechas, que a comienzos del s. XIX implicaba inevitablemente hambrunas y enfermedades. As\u00ed que, a los miles de muertes directas provocadas por los flujos pirocl\u00e1sticos, la lava y los tsunamis generados por la propia erupci\u00f3n, hay que sumar otros miles m\u00e1s debido a esa escasez de alimentos. Tal fue la afectaci\u00f3n clim\u00e1tica asociada a esta erupci\u00f3n volc\u00e1nica que a 1816 se le conoce como \u201cel a\u00f1o sin verano\u201d.<\/p>\n

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Recreaci\u00f3n de la erupci\u00f3n del volc\u00e1n Tambora en 1815, realizada por Greg Harlin y Wood Ronsaville Harlin para la revista Smithsonian magazine. Imagen Smithsonianmag.com<\/a><\/figcaption><\/figure>\n

Pero cuando se acerca el invierno se agudiza el ingenio. En junio de ese a\u00f1o sin verano de 1816, George Gordon Byron, m\u00e1s conocido como Lord Byron, invit\u00f3 a varios amigos a pasar unos d\u00edas en una casa victoriana a los pies de un lago suizo, entre los que se encontraba Mary Wollstonecraft Godwin, m\u00e1s tarde conocida como Mary Shelley. Rodeados por ese clima fr\u00edo y h\u00famedo, con tantas muertes y enfermedades, y algo envalentonados por el alcohol y el l\u00e1udano, a Byron se le ocurri\u00f3 hacer una apuesta con el resto para ver qui\u00e9n ser\u00eda capaz de escribir la historia m\u00e1s terror\u00edfica en esos d\u00edas. As\u00ed vio la luz Frankenstein o el moderno Prometeo, de Mary Shelley. Hab\u00eda nacido la ciencia ficci\u00f3n, incubada por una erupci\u00f3n volc\u00e1nica. Y es en este g\u00e9nero donde una serie de escritores decidieron emplear su obra como medio de divulgaci\u00f3n del conocimiento cient\u00edfico de la \u00e9poca, incluida la geolog\u00eda. Curiosa relaci\u00f3n a modo de homenaje.<\/p>\n

Renovando la novela g\u00f3tica<\/strong><\/h4>\n

En 1809, en Boston (Estados Unidos), naci\u00f3 Edgar Allan Poe. Tuvo una infancia desdichada, ya que a los cuatro a\u00f1os se qued\u00f3 hu\u00e9rfano, siendo acogido por el matrimonio Allan y adoptando as\u00ed su apellido. En 1815, la familia viaj\u00f3 a Escocia debido a negocios y en 1816 se trasladaron a Londres. El viaje en barco atravesando el Atl\u00e1ntico no supuso un buen recuerdo para un ni\u00f1o peque\u00f1o que nunca hab\u00eda dejado de pisar tierra firme, pero lo que realmente traumatiz\u00f3 a Poe durante toda su vida fue ver peque\u00f1os icebergs libres en las costas inglesas, generados al norte de las Islas Brit\u00e1nicas fruto de la bajada de temperaturas producida por la erupci\u00f3n del volc\u00e1n Tambora.<\/p>\n

Poe quiso intentar vivir de la escritura, teniendo como influencia a Byron y otros escritores g\u00f3ticos de finales del s. XVIII y comienzos del s. XIX. Sin embargo, decidi\u00f3 renovar esa literatura g\u00f3tica y de terror al m\u00e1s puro estilo de Mary Shelley, a\u00f1adiendo una base cient\u00edfica a muchas de sus historias, convirtiendo sus relatos en herramientas de divulgaci\u00f3n de la ciencia para el p\u00fablico en general. Y aunque ten\u00eda predilecci\u00f3n por la astronom\u00eda y las matem\u00e1ticas, no se olvid\u00f3 de la geolog\u00eda.<\/p>\n

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Fotograma de la pel\u00edcula Remando al viento (Gonzalo Su\u00e1rez, 1987), donde la actriz Lizzy McInnerny interpreta a Mary Shelley, que recrea la reuni\u00f3n de Lord Byron y sus amigos en Suiza en 1816.<\/figcaption><\/figure>\n

Un ejemplo de la presencia de la geolog\u00eda en la obra literaria de Poe lo encontramos en el relato sat\u00edrico Algunos episodios de la vida de un hombre de moda (Lionizing, 1835). En esta obra, el autor junta en una cena a varios personajes que destacan por alguna particularidad, y uno de esos personajes es un ge\u00f3logo que se dedica a hablar sobre tipos de minerales y rocas, utilizando t\u00e9rminos como esquisto, chorlo, pudinga o amatista. Esta preferencia de Poe sobre el tema a tratar por su personaje no es casualidad, ya que nos encontramos en pleno apogeo de la realizaci\u00f3n de los primeros mapas geol\u00f3gicos en Europa y Norteam\u00e9rica, no s\u00f3lo con un objetivo cient\u00edfico, sino tambi\u00e9n econ\u00f3mico para las grandes potencias mundiales de la \u00e9poca. As\u00ed que, realmente, la petrolog\u00eda y la mineralog\u00eda eran temas que estaban de moda durante la primera mitad del s. XIX.<\/p>\n

Pero tambi\u00e9n en su \u00fanica novela larga, La Narraci\u00f3n de Arthur Gordon Pym (The Narrative of Arthur Gordon Pym of Nantucket, 1838), Poe se acuerda de la geolog\u00eda. Esta obra trata de un joven norteamericano que se escapa de casa para ser marinero y, despu\u00e9s de mil pesares, termina enrolado en una expedici\u00f3n a la Ant\u00e1rtida. Poe escribi\u00f3 esta novela fruto del trauma infantil que sufri\u00f3 en el viaje que realiz\u00f3 de ni\u00f1o desde Norteam\u00e9rica hasta Escocia y, especialmente, afectado por el recuerdo de ver los peque\u00f1os icebergs libres en las costas inglesas en 1816. Pero volvamos a la parte cient\u00edfica de la historia. En aquella \u00e9poca a\u00fan se desconoc\u00eda si la Ant\u00e1rtida era un \u00fanico continente helado o una serie de islas aisladas, as\u00ed que el autor pudo dejar volar su imaginaci\u00f3n e inventarse la geolog\u00eda de esta tierra inexplorada. Y Poe se la imagina como una mezcla de rocas \u00edgneas, principalmente granito, y sedimentarias, destacando las margas negras, con unas propiedades y una estratificaci\u00f3n nunca vistas en ninguna otra parte de nuestro planeta.<\/p>\n

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Daguerrotipo de Edgar Allan Poe, obtenido por W. S. Hartshorn en 1848, y portada de la primera edici\u00f3n de La Narraci\u00f3n de Arthur Gordon Pym (The Narrative of Arthur Gordon Pym of Nantucket, 1838). Im\u00e1genes tomadas de https:\/\/commons.wikimedia.org\/<\/a><\/figcaption><\/figure>\n

El nacimiento de la Ciencia Ficci\u00f3n Moderna<\/strong><\/h4>\n

Jules Gabriel Verne naci\u00f3 en Nantes (Francia) en 1828. Aunque su padre quer\u00eda que fuese abogado, desde muy joven decidi\u00f3 vivir de la escritura. Admiraba p\u00fablicamente a Poe, pero se alej\u00f3 de la literatura g\u00f3tica decant\u00e1ndose por la novela de aventuras, pero manteniendo una potente base cient\u00edfica en todas sus obras ya que, desde ni\u00f1o, demostr\u00f3 una curiosidad casi enfermiza, dedic\u00e1ndose durante toda su vida a coleccionar art\u00edculos y libros cient\u00edficos. Por esta raz\u00f3n es considerado como uno de los padres de la ciencia ficci\u00f3n moderna junto a Herbert George Wells. Tal era su obsesi\u00f3n por el conocimiento cient\u00edfico que quiso convertir sus novelas en herramientas de divulgaci\u00f3n cient\u00edfica para el p\u00fablico en general, llegando a escribir algunas obras que se pueden considerar como aut\u00e9nticos manuales cient\u00edficos de la \u00e9poca. Y sin olvidarse de la geolog\u00eda, claro.<\/p>\n

Una de las novelas de Verne en las que la geolog\u00eda cobra protagonismo es La esfinge de los hielos (Le sphinx des glaces, 1897). Esta obra trata sobre un ge\u00f3logo que se encuentra estudiando la geolog\u00eda de las Islas Kerguelen, en el Sur del Oc\u00e9ano \u00cdndico, y acaba enrolado en una expedici\u00f3n a la Ant\u00e1rtida. Seg\u00fan Verne, todos estos terrenos son rocas de origen \u00edgneo, empleando para su descripci\u00f3n t\u00e9rminos como lavas endurecidas, escorias polvorientas o cr\u00e1teres extinguidos.<\/p>\n

Sin embargo, el manual de geolog\u00eda por excelencia de Verne es Viaje al centro de la Tierra (Voyage au centre de la Terre, 1864), ya que en esta obra recoge todo el conocimiento geol\u00f3gico del s. XIX. Describe las aventuras vividas por un profesor de mineralog\u00eda alem\u00e1n y su sobrino, a la par que pupilo, cuando deciden emprender un descenso hacia el centro de nuestro planeta. Una de las primeras ideas geol\u00f3gicas que presenta Verne en la novela trata sobre la posibilidad de alcanzar el centro de la Tierra, confrontando las dos hip\u00f3tesis imperantes en la \u00e9poca. Por un lado, si la temperatura aumenta seg\u00fan se incrementa la profundidad, el centro de la Tierra deber\u00eda encontrarse en estado gaseoso. Por el contrario, si el planeta se ha enfriado desde el interior hacia el exterior, su centro estar\u00eda en estado s\u00f3lido y se podr\u00edan encontrar aberturas y cuevas que lo atravesasen de parte a parte. Para sustentar esta \u00faltima hip\u00f3tesis, Verne hace que su protagonista experimente con el enfriamiento de esferas met\u00e1licas, al m\u00e1s puro estilo del Conde de Buffon. Alude tambi\u00e9n al enfrentamiento entre la hip\u00f3tesis neptunista de Abraham Werner y la plutonista de James Hutton referentes al origen y formaci\u00f3n de las rocas, describiendo que la corteza continental est\u00e1 formada por granito como la roca primordial, sobre la que se encuentran tres capas formadas por esquistos, geniss y micaesquistos. As\u00ed mismo describe la hip\u00f3tesis contraccionista de los geosinclinales de James Dana, basada en movimientos verticales de la corteza el\u00e1stica, para explicar la formaci\u00f3n de las monta\u00f1as y ciertos hundimientos de terrenos sedimentarios hacia el interior de la Tierra. Igualmente opone el catastrofismo de Georges Cuvier al uniformismo y actualismo de Charles Lyell, describiendo de manera detallada la tabla cronoestratigr\u00e1fica de finales del s. XIX, citando todos los periodos geol\u00f3gicos conocidos, as\u00ed como los tipos de rocas y los f\u00f3siles que los caracterizaban, en clara alusi\u00f3n a un incremento en la diversidad y complejidad biol\u00f3gica desde tiempos m\u00e1s antiguos hacia m\u00e1s modernos. Pero \u00e9ste no es el \u00fanico gui\u00f1o a la evoluci\u00f3n planteada por Darwin apenas seis a\u00f1os antes. Porque una cosa que sorprende leer en varias partes de la obra de Verne son numerosas referencias al diluvio, a la creaci\u00f3n o a los siglos de historia natural. Pero esas alusiones religiosas desaparecen cuando el autor hace referencia al hombre cuaternario. Era la \u00e9poca en la que se estaban descubriendo numerosos yacimientos de hom\u00ednidos primitivos que hac\u00edan plantearse a los paleoantrop\u00f3logos una edad m\u00e1s remota para el origen de nuestra especie. Y es en esta parte el \u00fanico lugar de toda la obra donde Verne cita una edad, cien mil a\u00f1os de existencia para la raza humana.<\/p>\n

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Fotograf\u00eda de Jules Gabriel Verne, tomada por F. Nadar probablemente en 1878, y grabado de \u00c9. Riou realizado para la primera edici\u00f3n de Viaje al centro de la Tierra (Voyage au centre de la Terre, 1864). Im\u00e1genes tomadas de https:\/\/commons.wikimedia.org\/<\/a><\/figcaption><\/figure>\n

La mitolog\u00eda del horror c\u00f3smico<\/strong><\/h4>\n

En 1890 naci\u00f3 en Providence (Estados Unidos) Howard Phillips Lovecraft. Aunque fue un ni\u00f1o precoz en lo relativo a la escritura, realmente se planteaba escribir m\u00e1s por placer que para vivir de la producci\u00f3n literaria. Al igual que Verne, Lovecraft tambi\u00e9n era un aut\u00e9ntico admirador de Poe y otros escritores g\u00f3ticos, que influyeron radicalmente en su manera de escribir. E igualmente se decant\u00f3 por mostrar el conocimiento cient\u00edfico de la \u00e9poca en sus obras. Y Lovecraft s\u00ed que ten\u00eda bastante preferencia por la geolog\u00eda.<\/p>\n

Una de las obras en las que tiene protagonismo la geolog\u00eda es El color surgido del espacio (The Colour Out of Space, 1927). Este relato trata sobre un extra\u00f1o meteorito que cae en una granja de un peque\u00f1o pueblo de Estados Unidos y un grupo de investigadores de la universidad se acercan a coger muestras y estudiarlo. As\u00ed, Lovecraft describe, como si se tratase del apartado de metodolog\u00eda de una publicaci\u00f3n cient\u00edfica del \u00e1mbito de la geolog\u00eda, todos los an\u00e1lisis f\u00edsico-qu\u00edmicos que realizan sobre la muestra, desde calentarla al carb\u00f3n hasta atacarla con \u00e1cido clorh\u00eddrico o amoniaco.<\/p>\n

Pero es en la novela En las Monta\u00f1as de la Locura (At the Mountains of Madness, 1936) donde se observa la mayor influencia de la geolog\u00eda en la obra de Lovecraft. Trata sobre un ge\u00f3logo que dirige una expedici\u00f3n cient\u00edfica a la Ant\u00e1rtida con el objetivo de estudiar su origen y evoluci\u00f3n geol\u00f3gica. Y Lovecraft lo plantea como una actualizaci\u00f3n del manual de geolog\u00eda de Verne, Viaje al centro de la Tierra, que incluya los \u00faltimos avances cient\u00edficos desde finales del s. XIX hasta comienzo del s. XX. As\u00ed, Lovecraft aprovecha para completar la tabla cronoestratigr\u00e1fica relatada por Verne, incluyendo nuevos periodos geol\u00f3gicos y restos f\u00f3siles a modo de listado paleontol\u00f3gico. Tambi\u00e9n define las rocas metam\u00f3rficas utilizando la formaci\u00f3n de la pizarra a modo de ejemplo. Aunque estas rocas ya fueron citadas por Hutton y Lyell en sus tratados de geolog\u00eda, no fue hasta finales del s. XIX cuando se conocieron en profundidad los procesos de metamorfismo, por lo que Verne no nombraba este tipo de rocas e inclu\u00eda los gneiss o los esquistos dentro de las rocas \u00edgneas. As\u00ed mismo, Lovecraft emplea el registro f\u00f3sil como evidencia de una evoluci\u00f3n biol\u00f3gica cada vez m\u00e1s compleja hacia momentos m\u00e1s modernos, pero con ciclos de extinciones y radiaciones posteriores. Destaca tambi\u00e9n la edad aceptada por Lovecraft para las formas de vida m\u00e1s antiguas, dat\u00e1ndolas entre quinientos y mil millones de a\u00f1os. Durante el s. XIX imperaban los c\u00e1lculos de Lord Kelvin, que aportaban una edad para la Tierra de entre veintis\u00e9is y cien millones de a\u00f1os, pero cerca del cambio de siglo, el descubrimiento de la radioactividad por Henri Becquerel y su mayor conocimiento a partir de los estudios de Pierre y Marie Curie, permitieron ampliar esta edad a varios miles de millones de a\u00f1os, tal y como postulaban muchos ge\u00f3logos como Lyell. As\u00ed que Lovecraft estaba actualizado en cuanto a los \u00faltimos m\u00e9todos de dataci\u00f3n radiom\u00e9trica. Incluso asume como una certeza cient\u00edfica que en otros tiempos en la Ant\u00e1rtida imperaba un clima tropical y no fue hasta hace unos quinientos mil a\u00f1os que no se cubri\u00f3 de hielo. Y la \u00faltima hip\u00f3tesis de la que se hace eco Lovecraft es la deriva continental de Alfred Wegener, precursora de la teor\u00eda de la tect\u00f3nica de placas definida en los a\u00f1os sesenta del s. XX.<\/p>\n

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Fotograf\u00eda de Howard Phillips Lovecraft, realizada por L. B. Truesdell en 1934, y portada del n\u00famero de febrero de la revista Astounding Stories, donde se public\u00f3 En las Monta\u00f1as de la Locura (At the Mountains of Madness, 1936) dividida en tres partes. Im\u00e1genes tomadas de https:\/\/commons.wikimedia.org\/<\/a> y https:\/\/en.wikipedia.org\/<\/a>, respectivamente.<\/figcaption><\/figure>\n

Lo que la geolog\u00eda ha unido<\/strong><\/h4>\n

En este peque\u00f1o repaso a la producci\u00f3n literaria de estos tres grandes maestros de la literatura fant\u00e1stica ha quedado patente que la geolog\u00eda es un tema recurrente en sus obras. Pero no es la \u00fanica tem\u00e1tica que ha sido su fuente de inspiraci\u00f3n. Los tres parec\u00edan tener una curiosidad desmedida por la evoluci\u00f3n temporal y la naturaleza geol\u00f3gica de la Ant\u00e1rtida.<\/p>\n

Esto se debe a que Poe concibi\u00f3 La Narraci\u00f3n de Arthur Gordon Pym como si fuese una transcripci\u00f3n del diario del protagonista, pero dej\u00f3 la novela sin final aludiendo a que se hab\u00edan perdido las dos \u00faltimas entradas de dicho diario. Cuando Verne ley\u00f3 la obra qued\u00f3 fascinado y se obsesion\u00f3 con escribir una segunda parte para darle un final cient\u00edfico. As\u00ed fue como naci\u00f3 La esfinge de los hielos, en donde queda patente que estamos ante una continuaci\u00f3n de la obra original de Poe. Y el final imaginado por Verne tambi\u00e9n es muy geol\u00f3gico, ya que alude al magnetismo terrestre. Algo parecido le sucedi\u00f3 a Lovecraft, que tambi\u00e9n admiraba la novela de Poe y quiso aportar su propio final, en este caso desde una visi\u00f3n de terror c\u00f3smico. Escribi\u00f3 de esta manera En las Monta\u00f1as de la Locura, que incluye numerosas referencias a la novela original de Poe. Pero no hay que olvidar que Poe escribi\u00f3 La Narraci\u00f3n de Arthur Gordon Pym fruto de ese trauma infantil sufrido por el viaje en barco por el Atl\u00e1ntico y, especialmente, por la visi\u00f3n de peque\u00f1os icebergs en las costas inglesas en 1816, producidos por la bajada generalizada de las temperaturas tras la erupci\u00f3n del volc\u00e1n Tambora ocurrida un a\u00f1o antes.<\/p>\n

Parece que fue un evento geol\u00f3gico natural, una erupci\u00f3n volc\u00e1nica en una isla de Indonesia, la que germin\u00f3 la semilla de la literatura fant\u00e1stica tal y como la conocemos hoy en d\u00eda. El cambio social y de mentalidad sufrido tras las consecuencias clim\u00e1ticas asociadas a dicha erupci\u00f3n produjo una revoluci\u00f3n en la literatura g\u00f3tica de Mary Shelley que repercuti\u00f3 en Edgar Allan Poe. Y este autor ha influido en generaciones de autores posteriores que se han decantado por mezclar una base cient\u00edfica actualizada con una magn\u00edfica ficci\u00f3n literaria, entre los que podemos citar a Jules Gabriel Verne, Howard Phillips Lovecraft, Herbert George Wells, Edgar Rice Burroughs, Isaac Asimov, Arthur Charles Clarke o Michael Crichton. Probablemente, sin la erupci\u00f3n del volc\u00e1n Tambora en 1815 no tendr\u00edamos todos los g\u00e9neros y subg\u00e9neros de literatura fant\u00e1stica que conocemos hoy en d\u00eda.<\/p>\n

Y aunque tambi\u00e9n nos parezca incre\u00edble, empleando \u00fanicamente algunas de las obras de tres grandes maestros de la literatura fant\u00e1stica, Poe, Verne y Lovecraft, es posible preparar una clase sobre la evoluci\u00f3n hist\u00f3rica de la geolog\u00eda durante m\u00e1s de un siglo. \u00bfA\u00fan nos preguntamos cu\u00e1l es la relaci\u00f3n entre literatura y geolog\u00eda?<\/p>\n

Bibliograf\u00eda:<\/strong><\/h4>\n
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  • Lovecraft, H.P. 1927. The Colour Out of Space. Amazing Stories, 2 (6).<\/li>\n
  • Lovecraft, H.P. 1936. At the Mountains of Madness. Astounding Stories, 2-4.<\/li>\n
  • Poe, E.A. 1835. Lionizing: A Tale. Southern Literary Messenger, Richmond.<\/li>\n
  • Poe, E.A. 1838. The Narrative of Arthur Gordon Pym of Nantucket. Harper & Brothers, Nueva York.<\/li>\n
  • Verne, J.G. 1864. Voyage au centre de la Terre. Pierre-Jules Hetzel, Par\u00eds.<\/li>\n
  • Verne, J.G. 1897. Le sphinx des glaces. Pierre-Jules Hetzel, Par\u00eds.<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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