{"id":9206,"date":"2018-04-18T08:37:05","date_gmt":"2018-04-18T08:37:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.icog.es\/TyT\/?p=9206"},"modified":"2018-04-18T14:04:54","modified_gmt":"2018-04-18T14:04:54","slug":"azules-minerales-pintores","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.icog.es\/TyT\/index.php\/2018\/04\/azules-minerales-pintores\/","title":{"rendered":"AZULES, MINERALES, PINTORES"},"content":{"rendered":"

Muchos cuadros cl\u00e1sicos pueden leerse, tambi\u00e9n, en clave de mineralog\u00eda. Si nos fijamos en este de Tiziano, Baco y Ariadna, pintado hacia el a\u00f1o 1520, tal vez nos sorprenda saber que la mayor\u00eda de los colores que aparecen son debidos a pigmentos minerales<\/strong>: el rojo del faj\u00edn de Ariadna se obtuvo a partir de cinabrio; las hojas de los \u00e1rboles contienen limonita, glauconita y malaquita; dos sulfuros de ars\u00e9nico, rejalgar y oropimente, aparecen en el vestido anaranjado de la muchacha que lleva los platillos,…<\/p>\n

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Baco y Ariadna (hacia 1520-1523), obra del pintor de la Escuela Veneciana Tiziano, National Gallery de Londres. \u00d3leo sobre lienzo, 177 x 191 cm<\/figcaption><\/figure>\n

\u00bfY los impresionantes azules de las telas de los personajes, del cielo y de las colinas del fondo? Est\u00e1n pintados con ultramar, extra\u00eddo del lapisl\u00e1zuli<\/strong>. Otro mineral, la azurita<\/strong>, lo utiliz\u00f3 para el mar, las zonas verdosas del paisaje m\u00e1s distante y, mezclado con varios pigmentos, en el follaje de los \u00e1rboles que hay en segundo plano, a la izquierda de Baco.<\/p>\n

EL AZUL INSUPERABLE<\/h4>\n

No hay muchos materiales en la naturaleza de este color, el azul, que sirvan como pigmento. \u00a0Pero hacia el a\u00f1o 1200 de nuestra era comenz\u00f3 a aparecer en el arte occidental el que es, sin duda, el de mayor esplendor y estabilidad entre los pigmentos naturales: el azul ultramar. Se obtiene del lapisl\u00e1zuli<\/strong>, una escasa piedra semipreciosa que aparece asociada a calizas cristalinas afectadas por\u00a0 metamorfismo de contacto. La roca est\u00e1 formada por varios minerales; el principal es lazurita (no confundir con azurita), al que suelen acompa\u00f1ar pirita (un sulfuro de hierro) y calcita (carbonato c\u00e1lcico), as\u00ed como algunos otros silicatos.<\/p>\n

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Lapisl\u00e1zuli pulido<\/strong>, de Afganist\u00e1n. Las manchas doradas son de pirita; los colores blancos, en motas y en l\u00edneas muy finas, se deben a la calcita. Foto: Parent G\u00e9ry<\/figcaption><\/figure>\n

La lazurita<\/strong> es el mineral que proporciona el color azul. Pero las impurezas (es decir, el resto de los minerales acompa\u00f1antes) hacen que la extracci\u00f3n del apreciado pigmento sea sumamente laboriosa. A esta dificultad se un\u00eda otra no menos importante: la localizaci\u00f3n de la materia prima, toda ella situada en el entonces lejano oriente, en lo que hoy es Afganist\u00e1n (los yacimientos de lapisl\u00e1zuli en el \u00e1rea del lago Baikal, en Siberia, y en la comuna de Monte Patria, en Chile, se descubrieron en \u00e9pocas mucho m\u00e1s recientes).<\/p>\n

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Bloques de lapisl\u00e1zuli en una cantera de la provincia de Badajsh\u00e1n (extremo noreste de Afganist\u00e1n<\/strong>), donde se extrae desde hace m\u00e1s de 6.000 a\u00f1os. Foto: Rahmat Gul-AP Photo<\/figcaption><\/figure>\n
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Lazurita<\/strong>, mineral principal del lapisl\u00e1zuli. Es un silicato alum\u00ednico s\u00f3dico-c\u00e1lcico con peque\u00f1as cantidades de azufre<\/strong>. Puede aparecer con diferentes tonos de azul y, habitualmente, se presenta como una masa compacta, sin cristales. Sin embargo, a veces se encuentran ejemplares como este, un cristal dodeca\u00e9drico de unos 3 cm. Tambi\u00e9n procede de la misma provincia afgana de Badajsh\u00e1n. Foto v\u00eda Crystal Classics<\/figcaption><\/figure>\n

La lejan\u00eda de la materia prima (\u201cm\u00e1s all\u00e1 del mar\u201d, de ah\u00ed el nombre de este azul) y la dificultad de extracci\u00f3n del pigmento fueron, precisamente, los dos aspectos que condicionaron su elevad\u00edsimo precio, incluso m\u00e1s caro que el oro. Venecia<\/strong>, la poderosa ciudad-estado de la Baja Edad Media y primeros dos siglos de la Edad Moderna, y durante mucho tiempo capital comercial de los valiosos productos traficados desde China y la India, ten\u00eda la suficiente capacidad de suministrar el mejor ultramar a sus mejores pintores. La historia del poder econ\u00f3mico es de inestimable ayuda para entender la del arte.<\/p>\n

A pesar de ello, algunos pintores europeos lo pudieron utilizar con m\u00e1s o menos restricciones. Como \u00fanico pigmento azul aparece, por ejemplo, en La lechera (hacia 1660), de Johannes Vermeer<\/a>, un pintor que lo emple\u00f3 en casi todos sus cuadros. Y usado junto a otros pigmentos azules tambi\u00e9n se encuentra en La joven de la perla (h. 1665), igualmente de Vermeer; en La fragua de Vulcano (1630), de Diego Vel\u00e1zquez, o en El juicio final\u00a0 (h. 1504-1508), de El Bosco, entre otras famosas pinturas.<\/p>\n

LA AZURITA Y SUS PROBLEMAS<\/h4>\n

El \u00a0precio del ultramar oblig\u00f3 a muchos pintores a buscar otras fuentes para el azul. La mejor de ellas proven\u00eda tambi\u00e9n de un mineral, la azurita, un carbonato de cobre<\/strong>. Aunque tampoco era barato, proporcionaba un azul de gran calidad a menor coste. Las ventajas estaban claras. No hab\u00eda que depender de Venecia (que no solo era el centro de importaci\u00f3n del lapisl\u00e1zuli, sino tambi\u00e9n el de manufactura del ultramar), hab\u00eda yacimientos en Occidente, y la obtenci\u00f3n del pigmento era francamente sencilla: un trozo de mineral se muele, despu\u00e9s se lava y se diluye en agua, y finalmente se tamiza.\u00a0 Las part\u00edculas gruesas proporcionan un color azul oscuro, mientras que las finas aportan una coloraci\u00f3n m\u00e1s clara.<\/p>\n

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Cristales de azurita, de aproximadamente 1 cm, procedentes de las minas de Chessy-les-Mines (Francia)<\/strong>. Foto v\u00eda Crystal Classics<\/figcaption><\/figure>\n

El pigmento que se obtiene \u00a0de la azurita es relativamente estable<\/strong>. De hecho, se ha conservado bien en muchos de los cuadros de grandes pintores cl\u00e1sicos, como en la mayor\u00eda de los azules de El Greco o de El Bosco, por ejemplo, hechos con este colorante. O de Vel\u00e1zquez:<\/p>\n

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Las lanzas o La rendici\u00f3n de Breda (h. 1635), de Diego Vel\u00e1zquez. \u00d3leo sobre lienzo, 307 x 367 cm, Museo del Prado. El azul del cielo est\u00e1 conseguido con blanco de plomo y azurita, con peque\u00f1as cantidades de carboncillo, ocre rojo (hematites) y calcita. La azurita tambi\u00e9n aparece en otras partes del cuadro mezclado con distintos pigmentos, como en el traje azul del soldado de la izquierda<\/figcaption><\/figure>\n

Sin embargo, cuando se aplican capas gruesas de \u00f3leo con azurita se han vuelto, con el paso de los a\u00f1os, muy oscuras, casi negras<\/strong>, especialmente cuando el pigmento no estaba mezclado con ning\u00fan otro. Una posible explicaci\u00f3n, aunque no la \u00fanica, es la formaci\u00f3n de una fina capa superficial de \u00f3xido de cobre sobre las part\u00edculas de azurita.<\/p>\n

Pero el problema principal de la azurita aparece en los frescos, donde tiende a pasar a verde, tal como se aprecia en casi todas las pinturas murales medievales en que se utiliz\u00f3. El contacto con el agua transforma la azurita en otro mineral, la malaquita<\/strong>, un carbonato de cobre verde de composici\u00f3n muy similar. Aunque tambi\u00e9n se han detectado alteraciones a otros minerales, como la atacamita y la paratacamita, unos oxicloruros de cobre que proporcionan igualmente colores verdosos.<\/p>\n

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El monasterio de Voronet, del siglo XV, es una de las famosas iglesias pintadas de Bukovina (noreste de Ruman\u00eda) que forman parte del Patrimonio de la Humanidad de la Unesco. En este fresco de su fachada sur se aprecia c\u00f3mo el fondo azul de azurita ha pasado a verde en la zona inferior<\/strong>, debido al ascenso de agua por capilaridad: la azurita se convirti\u00f3 en malaquita. Foto: Ava Babili<\/figcaption><\/figure>\n
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Cristales de azurita, parcial o totalmente reemplazados por malaquita<\/strong> (color verde), un proceso de alteraci\u00f3n en los minerales conocido como seudomorfismo. El ejemplar procede de la mina de Tsumeb, en el norte de Namibia. Foto v\u00eda Crystal Classics<\/figcaption><\/figure>\n

Un artista contempor\u00e1neo, Martin Kline (Norwalk, Ohio, EE. UU., 1961), dedica una de sus obras a dos de los grandes pintores de la Escuela Veneciana<\/strong> del siglo XVI (los azules de Tiziano y el magn\u00edfico verde esmeralda de Veron\u00e9s, de ah\u00ed su t\u00edtulo). Pero tambi\u00e9n parece contarnos, como los frescos rumanos de Voronet, lo que le puede ocurrir a la azurita cuando se humedece:<\/p>\n

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Veronese e Tiziano<\/strong>, de Martin Kline, a\u00f1o 2012. Encausto en panel, 122 x 137 x 9 cm<\/figcaption><\/figure>\n

Hay otra contrariedad m\u00e1s con este mineral. Los pigmentos con part\u00edculas gruesas de azurita tienden a producir, con relativa facilidad, grietas en la pintura<\/strong>, debido a la mayor acumulaci\u00f3n de aglutinante en los poros existentes entre part\u00edculas; aunque, por otra parte, tienen la ventaja de ser\u00a0 menos propensos a su transformaci\u00f3n en malaquita que los pigmentos a base de part\u00edculas finas. As\u00ed lo han puesto de manifiesto, en 2017, la ge\u00f3loga Carolina Cardell, del Departamento de Mineralog\u00eda y Petrolog\u00eda de la Universidad de Granada, y otros colegas de esa misma Universidad, en un art\u00edculo publicado en la revista Dyes and Pigments<\/a>. \u00bfSoluci\u00f3n? En las pinturas con pigmentos a base de part\u00edculas gruesas de azurita, m\u00e1s duraderas en color, se podr\u00eda reducir el desarrollo de esas grietas a\u00f1adiendo peque\u00f1as cantidades del mismo pigmento de grano fino.<\/p>\n

AZULES DE NUESTROS D\u00cdAS (y de nuestras noches)<\/h4>\n

Para el azul, el gran problema a lo largo de varios siglos, se fueron encontrando nuevas alternativas basadas en la s\u00edntesis qu\u00edmica. Primero fue el azul de Prusia (ferrocianuro de hierro)<\/strong>, descubierto casualmente en Berl\u00edn por el fabricante de colores Diesbach y el alquimista Dippel en 1705. Luego vinieron el azul cobalto (un aluminato de cobalto, obtenido por el qu\u00edmico franc\u00e9s Th\u00e9nard en 1802), el azul cer\u00faleo (una mezcla de \u00f3xidos de cobalto y esta\u00f1o, sintetizado hacia 1805) y el ultramar franc\u00e9s o artificial (debido a Guimet, que lo present\u00f3 en 1828).\u00a0 De los pintores impresionistas se sabe que, de los veinte pigmentos principales identificados en sus cuadros, doce eran sint\u00e9ticos, entre ellos los tres \u00faltimos azules producidos por primera vez en el siglo XIX.<\/p>\n

Ser\u00eda casi interminable la lista de pintores que, ya en el siglo XX, han sucumbido al azul: Picasso, Kandinsky, Yves Klein (con su famoso International Klein Blue<\/a>)…, y tantos otros. Dispon\u00edan ya de un amplio abanico de azules sint\u00e9ticos, asequibles, que se fueron incrementando a lo largo del siglo con otros como el azul de manganeso artificial o el azul monastral (una laca de ftalocianina de cobre). A partir de finales de la d\u00e9cada de 1940 llega la revoluci\u00f3n de las pinturas acr\u00edlicas<\/strong>, una emulsi\u00f3n del pol\u00edmero acr\u00edlico y agua donde est\u00e1n contenidos los pigmentos que, adem\u00e1s de otras ventajas, comenzaron a ofrecer r\u00e1pidamente\u00a0 una enorme variedad de colores, azules incluidos.<\/p>\n

La pintura del siglo XXI no renuncia tampoco al azul, casi una obsesi\u00f3n para ciertos artistas. Hasta el ultramar original, a partir de lapisl\u00e1zuli, sigue siendo utilizado por algunos pintores contempor\u00e1neos, ya a precios m\u00e1s m\u00f3dicos que anta\u00f1o, aunque tambi\u00e9n muy altos.<\/p>\n

Martin Kline<\/a> \u00a0es uno de los pintores que indaga apasionadamente sobre este color, como tambi\u00e9n muestra esta otra obra suya. Este, como otros de sus cuadros azules, rinde homenaje a la ciudad donde triunf\u00f3 el ultramar, la Seren\u00edsima Rep\u00fablica de Venecia<\/strong> (el nombre oficial de la opulenta ciudad-estado); y su t\u00e9cnica, el encausto (cera de abejas mezclada con pigmentos, aplicada en caliente) nos remite a los antiguos griegos y romanos, cuyas pinturas realizadas sobre paneles de madera con este procedimiento han perdurado en el tiempo y mantenido su intensa coloraci\u00f3n. La abstracci\u00f3n tambi\u00e9n se nutre del arte cl\u00e1sico.<\/p>\n

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Little Serenissima<\/strong> (a\u00f1o 2015), de Martin Kline. Encausto en panel, 61 x 61 x 9 cm<\/figcaption><\/figure>\n

El espa\u00f1ol Alberto Reguera<\/a> (Segovia, 1961) es otro singular pintor del azul. Lo incorpora a partir de una gran variedad de pigmentos para sus abstractas y po\u00e9ticas composiciones, a menudo inspiradas en la naturaleza.\u00a0 Hace tres a\u00f1os comentaba en una entrevista: \u201cEl azul, al que considero el color m\u00e1s inmaterial, me ayuda a generar sensaciones de v\u00e9rtigo y profundidad\u201d.<\/p>\n

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Nocturnas materias superpuestas<\/strong> (2009-2011), de Alberto Reguera. Acr\u00edlico sobre lienzo, 200 x 200 cm<\/figcaption><\/figure>\n

En los \u00faltimos a\u00f1os ha ido engrosando el formato del bastidor y su pintura huye, no se sabe bien hacia d\u00f3nde, aunque parece feliz de hacerlo:<\/p>\n

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The journey of pigments<\/strong> (El viaje de los pigmentos), de Alberto Reguera (2016). T\u00e9cnica mixta, 200 x 200 x 19 cm<\/figcaption><\/figure>\n

MINERALES DE AZUL<\/h4>\n

En algunas ocasiones, el color de los minerales se\u00a0 debe a las impurezas\u00a0 que contienen, especialmente de ciertos elementos met\u00e1licos crom\u00f3foros<\/strong>, con una elevada capacidad de pigmentaci\u00f3n incluso en cantidades baj\u00edsimas. La primera vez (y, por cierto, la \u00faltima) que tuve ocasi\u00f3n de investigar el origen del color azul en minerales fue en unas curiosas exc\u00e9ntricas de una cueva, la Gruta de las Maravillas (en Aracena, sur de Espa\u00f1a). Las exc\u00e9ntricas son un tipo de concreciones de carbonato c\u00e1lcico, en este caso de aragonito, que a diferencia de las estalactitas y estalagmitas no crecen seg\u00fan un eje vertical, sino que adoptan patrones extra\u00f1os: en espirales o en formas de racimos y de agujas, a veces retorcidas, que apuntan en m\u00faltiples direcciones.<\/p>\n

El principal elemento crom\u00f3foro que detectamos en los an\u00e1lisis, en cantidades significativas, fue el cobre<\/strong>, en 183 partes por mill\u00f3n. A\u00f1os atr\u00e1s ya se hab\u00eda constatado, en una cueva francesa, que el umbral m\u00ednimo de cobre para que las exc\u00e9ntricas aparecieran azules era de entre 50 y 100 partes por mill\u00f3n, una cantidad menor a\u00fan que la que nosotros obtuvimos.<\/p>\n

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Exc\u00e9ntrica azul de aragonito en la Gruta de las Maravillas. El color azul se debe a impurezas de cobre<\/strong>. Foto: Francisco J. Hoyos<\/figcaption><\/figure>\n

Otros minerales, sin embargo, deben el color a sus constituyentes principales, como suele ocurrir en los minerales met\u00e1licos. Pero, aunque contengan uno de esos elementos crom\u00f3foros, como es el cobre, \u00e9ste no imparte un color \u00fanico, sino que depende de los otros elementos qu\u00edmicos a los que est\u00e1 unido en el cristal y de c\u00f3mo todos ellos est\u00e1n ordenados en \u00e9l. Por ejemplo, la azurita<\/strong> contiene cobre y la misma cantidad de carbonato que de iones de hidr\u00f3xido: el cobre le da el color azul. Pero en la malaquita<\/strong>, de similar composici\u00f3n, el hidr\u00f3xido es el doble que el carbonato: el cobre colorea en verde.<\/p>\n

\u00bfY la lazurita<\/strong>, el mineral azul del lapisl\u00e1zuli? Aqu\u00ed el caso es bien distinto. No contiene cobre, ni cobalto (que tambi\u00e9n puede proporcionar color azul) ni ning\u00fan otro elemento crom\u00f3foro. Es un silicato de aluminio, cuya estructura cristalina est\u00e1 compuesta b\u00e1sicamente de \u00e1tomos de aluminio o silicio enlazados con ox\u00edgeno, formando una red de tetraedros (poliedros de cuatro caras) que rodean al sodio. Muchos silicatos alum\u00ednicos son incoloros o blanquecinos, pero la lazurita presenta azufre<\/strong> en su composici\u00f3n. Los \u00e1tomos de azufre se pegan a esa red en grupos inestables de tres, intercambian un electr\u00f3n y, gracias a esto, el cristal absorbe la luz roja. Resultado: percibimos el color complementario al absorbido, el azul.<\/p>\n

Un complicado mundo, sin duda, el de los colores minerales.\u00a0 Por cierto, adem\u00e1s del lapisl\u00e1zuli y la azurita, solo se han utilizado dos pigmentos minerales, no sint\u00e9ticos, para obtener colorante azul. Uno de ellos, la vivianita<\/strong>, es un fosfato de hierro hidratado que, aunque se ha usado como pigmento desde la antig\u00fcedad, es muy raro encontrarlo en pinturas al \u00f3leo. El otro es la aerinita<\/strong>, con extraordinarios ejemplos \u00a0de su aplicaci\u00f3n en el arte rom\u00e1nico catal\u00e1n tanto en pintura al temple para altares, im\u00e1genes y otros objetos de madera como en pinturas murales al fresco, entre las que destaca el magn\u00edfico Pantocr\u00e1tor de la iglesia de San Climent de Ta\u00fcll (La Vall de Bo\u00ed, Pirineo catal\u00e1n), una de las obras maestras del rom\u00e1nico europeo. La aerinita es un mineral qu\u00edmicamente muy complejo<\/a>, un silicato-carbonato de estructura similar a las de ciertas zeolitas fibrosas, que contiene aluminio, calcio y cationes de hierro, responsables estos \u00faltimos de la coloraci\u00f3n azul del mineral.<\/p>\n

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Pantocr\u00e1tor de Ta\u00fcll (hacia 1123), 620 x 360 x 180 cm, fresco traspasado a lienzo. El azul est\u00e1 hecho con pigmento mineral obtenido de la aerinita<\/strong>. Imagen: Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya, Barcelona<\/figcaption><\/figure>\n

\u00bfVUELVE EL AZUL DE PRUSIA?<\/h4>\n

Este color, el azul de Prusia, se considera el primer pigmento sint\u00e9tico moderno. Entre los siglos XVIII y XX es corriente que aparezca en numerosas pinturas. Pablo Picasso, por ejemplo, lo utiliz\u00f3 en las obras de su etapa azul (1901-1904). La habitaci\u00f3n azul es su cuadro m\u00e1s recientemente estudiado, por Patricia Favero y colegas, desde el punto de vista de los pigmentos y la estructura de sus capas (mediante microan\u00e1lisis de muestras de pintura combinado con im\u00e1genes obtenidas por espectroscop\u00eda de reflectancia y fluorescencia de rayos X). En este art\u00edculo del a\u00f1o 2017, aparecido en la revista Heritage Science<\/a>, se pueden consultar los resultados de su investigaci\u00f3n.<\/p>\n

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La habitaci\u00f3n azul<\/strong> (1901), de Picasso. \u00d3leo sobre lienzo, 50 x 62 cm. El azul de Prusia<\/strong>, solo o mezclado con otros pigmentos, es el predominante en las partes azules del cuadro. Tambi\u00e9n us\u00f3 ultramar artificial en algunas zonas, como en el mar del paisaje que aparece en la pared del fondo. Imagen: The Philips Collection<\/a> (Washington D. C.)<\/figcaption><\/figure>\n

Con la serie de cuadros Azul de Prusia<\/strong> el mexicano Yishai Jusidman<\/a> (Ciudad de M\u00e9xico, 1963) aborda el Holocausto desde una perspectiva pict\u00f3rica diferente: generando un silencio solemne y directo, elocuente en s\u00ed mismo. El producto Zyklon B era la marca registrada de un pesticida a base de cianuro utilizado por los nazis en las c\u00e1maras de gas, que a veces deja en las paredes un residuo azul, de composici\u00f3n similar al azul de Prusia. A\u00fan hoy se pueden ver esas manchas en los antiguos campos de concentraci\u00f3n, como en el de Majdanek (Polonia).<\/p>\n

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Majdanek<\/strong> (2012), de Yishai Jusidman. Acr\u00edlico sobre tabla, marco del artista, 84 x 107 cm<\/figcaption><\/figure>\n

En ninguna de las obras de esta serie aparecen personas. Solo espacios vac\u00edos y huellas. Manchas que ni los trapos<\/strong> son capaces de limpiar.<\/p>\n

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Trapo 6<\/strong>, detalle. Obra de Yishai Jusidman (2013-2014). Acr\u00edlico sobre algod\u00f3n montado en tabla, 44 x 37 cm<\/figcaption><\/figure>\n

Toda esta serie, que Jusidman expuso entre agosto de 2016 y febrero de 2017 en el Museo Universitario de Arte Contempor\u00e1neo, MUAC<\/a>, en Ciudad de M\u00e9xico, la expres\u00f3 exclusivamente en diferentes gamas de azul. En este \u00faltimo cuadro que muestro los azules ya se acercan al negro<\/strong>.\u00a0 \u201cEl azul, cuando est\u00e1 a punto de hundirse en el negro, evoca un dolor que casi no es humano\u201d (Kandinsky).<\/p>\n

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Prussian Blue<\/strong> (Azul de Prusia), de Yishai Jusidman (2014-2015). \u00d3leo y acr\u00edlico sobre lienzo, montado sobre tabla, 236 x 203 cm<\/figcaption><\/figure>\n
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Tierra y Tecnolog\u00eda n\u00ba 51<\/strong>\u00a0|\u00a0http:\/\/dx.doi.org\/10.21028\/jdv.2018.04.18<\/a> |\u00a0Autor: Joaqu\u00edn del Val<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Muchos cuadros cl\u00e1sicos pueden leerse, tambi\u00e9n, en clave de mineralog\u00eda. Si nos fijamos en este de Tiziano, Baco y Ariadna, pintado hacia el a\u00f1o 1520, tal vez nos sorprenda saber que la mayor\u00eda de los colores que aparecen son debidos a pigmentos minerales: el rojo del faj\u00edn de Ariadna se obtuvo a partir de cinabrio; […]<\/p>\n","protected":false},"author":19,"featured_media":9207,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tdm_status":"","tdm_grid_status":"","footnotes":""},"categories":[809],"tags":[850,849,848,847],"class_list":{"0":"post-9206","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-tt-51","8":"tag-azurita","9":"tag-lapislazuli","10":"tag-pintores","11":"tag-pintura"},"yoast_head":"\r\nAZULES, MINERALES, PINTORES<\/title>\r\n<meta name=\"description\" content=\"Dos minerales revolucionaron la pintura del azul, un color al que sucumbieron Tiziano, El Greco, Vermeer o Picasso. 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