\u201cEl land art busca la transformaci\u00f3n de la materia para actuar en el territorio fuera de la galer\u00eda\u201d. Para ello, \u201ctrabaja con la visibilidad de los procesos din\u00e1micos como la erosi\u00f3n que no son visibles\u201d. As\u00ed lo explic\u00f3 Tonia Raquejo, profesora de \u201cTeor\u00eda de la Historia del Arte Contempor\u00e1neo\u201d en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Complutense de Madrid durante una charla realizada ayer en el Colegio de Ge\u00f3logos.<\/p>\n
Los artistas de land art fueron los primeros en considerar el arte como un m\u00e9todo de conocimiento, reflexi\u00f3n y pensamiento<\/p><\/blockquote>\n
La profesora puso el ejemplo de la obra \u201cMuelle en espiral\u201d del artista Robert Smithson, que se basa en una espiral de roca, barro y basalto de medio kil\u00f3metro de di\u00e1metro que se adentra en un lago de Utah, en Estados Unidos.<\/p>\n
Obra de arte en la naturaleza<\/strong><\/p>\n
\u201cLa obra de arte trasciende el objeto y est\u00e1 pensada para que trabaje con la naturaleza, que la est\u00e1 rehaciendo constantemente\u201d, comenta. El land art se desarroll\u00f3 en una \u00e9poca \u2013los a\u00f1os 60\u2013 donde se pod\u00edan comprar parcelas de terrenos. \u201cAhora eso ser\u00eda impensable\u201d, declara Raquejo.<\/p>\n
En ese sentido la profesora explic\u00f3 que para muchos artistas de land art su obra es \u201cpura poes\u00eda\u201d. Es el caso del matrimonio Christo, uno de los m\u00e1ximos exponentes del movimiento, que se autofinancian sus obras vendiendo dibujos y fotograf\u00edas. \u201cEn lugar de invertir en una casa lo hacen en sus proyectos art\u00edsticos\u201d.<\/p>\n
Asimismo es un \u201carte pol\u00e9mico\u201d donde no hay un acuerdo entre cr\u00edtica, historiadores y artistas sobre el movimiento y la definici\u00f3n de land art. En ese sentido, \u201ctodos los trabajos del matrimonio Christo son supervisados por un comit\u00e9 medioambiental\u201d, indica.<\/p>\n
Arte ef\u00edmero<\/strong><\/p>\n
Por su lado, la artista madrile\u00f1a B\u00e1rbara Flux\u00e1, tambi\u00e9n docente en la facultad de Bellas Artes de la Universidad de Salamanca, abog\u00f3 por llevar el land art al siglo XXI. \u201cNo estamos en el mayo del 68, el espacio y el tiempo es importante\u201d.<\/p>\n
Para ella una de las grandes aportaciones de los artistas fundacionales del land art es que fueron los primeros en abrir el camino para considerar \u201cel arte como un m\u00e9todo de conocimiento, reflexi\u00f3n y pensamiento\u201d, precisa. Al mismo tiempo \u201cconsiguieron cambiar la escala de la obra art\u00edstica\u201d. \u201cSon transformaciones ef\u00edmeras donde interesa el proceso\u201d, a\u00f1ade.<\/p>\n
Desde esa perspectiva, Flux\u00e1 coment\u00f3 que trabaja con el paisaje como territorio art\u00edstico y pretende lanzar una visi\u00f3n hacia el entorno. Para ello, utiliza una \u201cmirada arqueol\u00f3gica y juega con la metodolog\u00eda cient\u00edfica para reflexionar desde el futuro del presente\u201d, confiesa.<\/p>\n
La artista ha trabajado con objetos de desecho desde una mirada antr\u00f3pica. Uno de sus proyectos recientes fue \u201cPaisaje cultural sumergido\u201d donde pretend\u00eda recuperar a trav\u00e9s de la t\u00e9cnica de la batimetr\u00eda el pueblo zamorano de Argusino, sumergido por la construcci\u00f3n del embalse de Almendra. Con esta obra traz\u00f3 un mapa en relieve de un lugar desaparecido donde se pod\u00eda ver el plano original del municipio. \u201cAhora solo se utiliza el territorio para el turismo\u201d, critic\u00f3.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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Fue el asesor vulcanol\u00f3gico del proyecto del Sondeo surgente de Granatula de Calatrava, realizado por EPTISA. Ha dado cursos de Riesgo volc\u00e1nico en la Universidad de El Salvador Coautor de los cap\u00edtulos sobre \u201cLa peligrosidad volc\u00e1nica\u201d y sobre \u201cMedidas estructurales y no estructurales ante el riesgo volc\u00e1nico\u201d del libro Riesgos naturales. Una perspectiva global. Entre el 2006 y el 2014 realiz\u00f3 las gu\u00edas geol\u00f3gicas de los cuatro Parques Nacionales canarios (Teide, Timanfaya, Taburiente y Garajonay). Ha sido vicepresidente del ICOG desde 1996 hasta 2014. Miembro de la Junta de Gobierno de la ONG Ge\u00f3logos del Mundo. Vocal de la Sociedad Espa\u00f1ola de Historia de Las Ciencias y T\u00e9cnicas (SEHCYT) y miembro del Comit\u00e9 editorial de su revista LLul . Consejero del Consejo Nacional de Bosques. Presidente de las Tertulias del Geoforo (ICOG) hasta el a\u00f1o 2015 y editor de las publicaciones del ICOG (desde 2003 a 2015 director de la revista Tierra & Tecnolog\u00eda).\",\"url\":\"https:\/\/www.icog.es\/TyT\/index.php\/author\/jose-luis\/\"}]}<\/script>\r\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"El land art trabaja con la visibilidad de los procesos din\u00e1micos que no son visibles - Tierra y Tecnolog\u00eda","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/www.icog.es\/TyT\/index.php\/2013\/05\/el-land-art-trabaja-con-la-visibilidad-de-los-procesos-dinamicos-que-no-son-visibles\/","og_locale":"es_ES","og_type":"article","og_title":"El land art trabaja con la visibilidad de los procesos din\u00e1micos que no son visibles - Tierra y Tecnolog\u00eda","og_description":"\u201cEl land art busca la transformaci\u00f3n de la materia para actuar en el territorio fuera de la galer\u00eda\u201d. 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Especialidad Petrolog\u00eda \u00edgnea. Profesor contratado durante 9 a\u00f1os por la Facultad de CC Geologicas para impartir clases pr\u00e1cticas de Petrolog\u00eda \u00edgnea y metam\u00f3rfica. Trabaj\u00f3 con el equipo del profesor Fuster en proyectos de investigaci\u00f3n del CSIC en la vulcanologia de Canarias (en Fuerteventura), desde el a\u00f1o 1975 hasta 1981. Director Gerente de la compa\u00f1\u00eda consultora de geolog\u00eda y medio ambiente GEOPRIN S.A. Durante su mandato se realiz\u00f3 el 80% de la cartograf\u00eda del Plan Magna de las islas Canarias. Personalmente firm\u00f3 54 hojas a escala 1:50.000, por lo que el IGME le distingui\u00f3 por ser el ge\u00f3logo espa\u00f1ol que m\u00e1s hojas MAGNA (2\u00aa serie) hab\u00eda firmado. En 1995-97, realizo un estudio del volcanismo de la provincia de Ciudad Real, para su protecci\u00f3n medioambiental (JCCM). Fue el asesor vulcanol\u00f3gico del proyecto del Sondeo surgente de Granatula de Calatrava, realizado por EPTISA. Ha dado cursos de Riesgo volc\u00e1nico en la Universidad de El Salvador Coautor de los cap\u00edtulos sobre \u201cLa peligrosidad volc\u00e1nica\u201d y sobre \u201cMedidas estructurales y no estructurales ante el riesgo volc\u00e1nico\u201d del libro Riesgos naturales. Una perspectiva global. Entre el 2006 y el 2014 realiz\u00f3 las gu\u00edas geol\u00f3gicas de los cuatro Parques Nacionales canarios (Teide, Timanfaya, Taburiente y Garajonay). Ha sido vicepresidente del ICOG desde 1996 hasta 2014. Miembro de la Junta de Gobierno de la ONG Ge\u00f3logos del Mundo. Vocal de la Sociedad Espa\u00f1ola de Historia de Las Ciencias y T\u00e9cnicas (SEHCYT) y miembro del Comit\u00e9 editorial de su revista LLul . Consejero del Consejo Nacional de Bosques. Presidente de las Tertulias del Geoforo (ICOG) hasta el a\u00f1o 2015 y editor de las publicaciones del ICOG (desde 2003 a 2015 director de la revista Tierra & Tecnolog\u00eda).","url":"https:\/\/www.icog.es\/TyT\/index.php\/author\/jose-luis\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.icog.es\/TyT\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8399","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.icog.es\/TyT\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.icog.es\/TyT\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.icog.es\/TyT\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.icog.es\/TyT\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8399"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.icog.es\/TyT\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8399\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10510,"href":"https:\/\/www.icog.es\/TyT\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8399\/revisions\/10510"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.icog.es\/TyT\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/8401"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.icog.es\/TyT\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8399"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.icog.es\/TyT\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8399"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.icog.es\/TyT\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8399"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}