{"id":14360,"date":"2025-01-15T11:38:30","date_gmt":"2025-01-15T11:38:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.icog.es\/TyT\/?p=14360"},"modified":"2025-11-18T15:19:09","modified_gmt":"2025-11-18T15:19:09","slug":"arte-en-piedra-una-perspectiva-geologica-de-la-exposicion-de-escultura-abstracta-en-piedra-celebrada-en-el-edifico-la-pedrera-casa-mila-de-gaudi-en-barcelona","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.icog.es\/TyT\/index.php\/2025\/01\/arte-en-piedra-una-perspectiva-geologica-de-la-exposicion-de-escultura-abstracta-en-piedra-celebrada-en-el-edifico-la-pedrera-casa-mila-de-gaudi-en-barcelona\/","title":{"rendered":"ARTE EN PIEDRA: UNA PERSPECTIVA GEOL\u00d3GICA DE LA EXPOSICI\u00d3N DE ESCULTURA ABSTRACTA EN PIEDRA CELEBRADA EN EL EDIFICO LA PEDRERA-CASA MIL\u00c0 DE GAUD\u00cd EN BARCELONA."},"content":{"rendered":"\n

Por Joan Martinez-Bofill1)<\/sup>, Sergi Plans2)<\/sup> y Marga Viza2)<\/sup><\/p>\n\n\n\n

    \n
  1. GEOMAR Enginyeria del Terreny, SLP<\/li>\n\n\n\n
  2. FUNDACI\u00d3 CATALUNYA -LA PEDRERA<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n

    Presentaci\u00f3n de la exposici\u00f3n<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

    Desde la antig\u00fcedad, la piedra ha sido fundamental para el desarrollo material y espiritual de la humanidad, y, por eso, se ha cargado de valores simb\u00f3licos y sociales que transcienden su propia materialidad. Pero la piedra desempe\u00f1a, tambi\u00e9n, un papel fundamental en la evoluci\u00f3n de la escultura moderna.<\/p>\n\n\n\n

    La exposici\u00f3n \u00abArte en piedra\u00bb, comisariada por Penelope Curtis, historiadora del arte \u2014y exdirectora de la Tate Britain de Londres y del Museu Calouste Gulbenkian de Lisboa\u2014, re\u00fane una rigurosa selecci\u00f3n de m\u00e1s de ochenta obras procedentes de varias colecciones p\u00fablicas y privadas. La muestra celebra la estructura de piedra de la Casa Mil\u00e0 \u2014popularmente conocida como La Pedrera (\u2018La Cantera\u2019)\u2014 y coloca en el interior del edificio de Antoni Gaud\u00ed algunas de las tallas tard\u00edas de esta generaci\u00f3n pionera. La muestra re\u00fane a ocho escultores y escultoras hist\u00f3ricos, nacidos entre finales del siglo XIX y principios del XX: Hans Arp, Louise Bourgeois, Eduardo Chillida, Naum Gabo, Barbara Hepworth, Henry Moore, Isamu Noguchi y Jorge Oteiza, que fueron pr\u00e1cticamente contempor\u00e1neos; describe sus caminos art\u00edsticos, a menudo paralelos, para explorar estas nuevas v\u00edas de expresi\u00f3n, y se\u00f1ala sus puntos de confluencia.<\/p>\n\n\n\n

    \"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

    Figura 1. Edificio de la Pedrera del arquitecto Antoni Gaud\u00ed, sede de la exposici\u00f3n Arte en Piedra<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Adem\u00e1s de estas obras abstractas, que entrar\u00e1n en di\u00e1logo con La Pedrera, y de las fotograf\u00edas que Aglaia Konrad ha realizado en las canteras de Carrara, una secci\u00f3n complementaria permite ver que los \u00abpioneros\u00bb de la escultura moderna han estimulado a la siguiente generaci\u00f3n \u2014Xavier Corber\u00f3, Stephen Cox, Luciano Fabro, Barry Flanagan, Cristina Iglesias, Anish Kapoor, Ettore Spalletti y Alison Wilding\u2014, y tambi\u00e9n que la piedra ha sido inspiraci\u00f3n de nuevas formas conceptuales de trabajar.<\/p>\n\n\n\n

    \"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

    Figura 2. Barbara Hepworth, abanderada de esta nueva generaci\u00f3n que renov\u00f3 la escultura, trabajando en la obra Memorial Scupture to Duncan MacDonald. Verano de 1950.  Fotograf\u00eda: Peter Keen<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Arte en Piedra. Una perspectiva geol\u00f3gica<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

    La Tierra es un planeta vivo, y fruto de su intensa din\u00e1mica interna y externa origina una gran variedad de rocas. La fusi\u00f3n de rocas en el manto terrestre,\u00a0genera grandes vol\u00famenes de magma que tienden a subir a la superficie a trav\u00e9s de las dorsales oce\u00e1nicas formando nuevas rocas \u00edgneas. Este proceso provoca, al mismo tiempo, que las placas tect\u00f3nicas crezcan y se desplacen, colisionando entre ellas y dando lugar a su vez a nuevos magmas durante el proceso de subducci\u00f3n. Es por tanto un proceso c\u00edclico que se retroalimenta.<\/p>\n\n\n\n

    Las rocas expuestas en la superficie terrestre tienden a degradarse por la acci\u00f3n de los agentes mete\u00f3ricos, se fragmentan y producen sedimentos que son transportados, sedimentados y consolidados, dando lugar a rocas sedimentarias. Los mares y la atm\u00f3sfera son dos elementos b\u00e1sicos de la actividad biol\u00f3gica que permite que se formen nuevas rocas generadas por procesos org\u00e1nicos y qu\u00edmicos. Por otro lado, el movimiento de las placas tect\u00f3nicas provoca que colisionen entre ellas y, de este modo, emergen las grandes cordilleras, como el Himalaya, los Andes, los Alpes y los Pirineos. En estas zonas, las presiones y las altas temperaturas provocan cambios en las rocas preexistentes, en un proceso denominado metamorfismo.<\/p>\n\n\n\n

    As\u00ed pues, las rocas se dividen en tres grandes grupos: las rocas \u00edgneas, las rocas sedimentarias y las rocas metam\u00f3rficas, que forman un ciclo completo.<\/p>\n\n\n\n

    La Tierra es, pues, un sistema geol\u00f3gico activo en el que se generan, se transforman y se destruyen rocas, en un proceso totalmente din\u00e1mico. Los volcanes, los terremotos, los tsunamis, las grandes cordilleras o los desiertos son ejemplos de esta actividad constante de la Tierra. Los grandes fen\u00f3menos geol\u00f3gicos que contemplamos desde el punto de vista de los seres humanos, a menudo son catastr\u00f3ficos, y han impactado en las personas despertando la imaginaci\u00f3n de los primeros artistas y generando deidades como Gaia y Tetis, en la Antigua Grecia, Vulcano en el Impero romano, Xiuhtecuhtli entre los aztecas o la diosa Pele en Haw\u00e1i.<\/p>\n\n\n\n

    El p\u00fablico no especializado tambi\u00e9n tiene la necesidad de entender los fen\u00f3menos que se producen a su alrededor. A menudo, sin embargo, como seres humanos, no podemos comprender el alcance de los fen\u00f3menos geol\u00f3gicos, ni siquiera en parte. La simple presencia de conchas marinas fosilizadas en lo alto de las monta\u00f1as nos interpela directamente, y nos genera preguntas dif\u00edcilmente resolubles, a las que las religiones, desde los tiempos m\u00e1s remotos, se afanaron en dar una explicaci\u00f3n, muchas veces creando dilemas morales en la sociedad y, especialmente, entre la comunidad cient\u00edfica, como el diluvio universal o la teor\u00eda de la evoluci\u00f3n de las especies de Darwin.<\/p>\n\n\n\n

    La espiritualidad de la humanidad est\u00e1 \u00edntimamente conectada con la geolog\u00eda. \u00bfQui\u00e9n no ha recogido arena en una playa, un canto rodado por la acci\u00f3n de un r\u00edo, una roca en la cima de una monta\u00f1a o un fragmento de lava que, movidos por la imaginaci\u00f3n, nos transportan al centro de la Tierra? Tambi\u00e9n la creencia de los poderes curativos de los cristales y los minerales, las l\u00e1mparas de sal\u2026 Tenemos la necesidad de estar conectados al planeta que nos acoge.<\/p>\n\n\n\n

    Los artistas van un paso m\u00e1s all\u00e1: interpretan la naturaleza y sacan provecho de la gran variedad de materiales geol\u00f3gicos que la Tierra nos ofrece. Esta muestra es un ejemplo excelente de grandes escultores de renombre internacional que se sirven de las rocas para interpelarnos sobre cuestiones diversas y hacernos reflexionar.<\/p>\n\n\n\n

    \"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

    Figura 3. Vista de la exposici\u00f3n Arte en Piedra<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Entonces, nos encontramos ante un proceso de transformaci\u00f3n en el que las rocas se convierten en obras de arte. Elegir una clase de roca determinada no es un proceso aleatorio, sino que tiene que ver con la idea que el artista quiere expresar y, tambi\u00e9n, con las circunstancias geol\u00f3gicas de su origen o su \u00e1mbito de trabajo, donde dispondr\u00e1 de ciertas clases de roca, con unas propiedades f\u00edsicas concretas. Lo m\u00e1s importante es tener una textura interna homog\u00e9nea, para que el material p\u00e9treo se comporte como un bloque macizo sin grietas ni fisuras. Por eso, las pizarras y el resto de rocas de textura foliada no son el material id\u00f3neo para la escultura, ya que se rompen f\u00e1cilmente en planos definidos por el contexto geol\u00f3gico. Otra caracter\u00edstica fundamental de las rocas ornamentales es que deben ser perdurables en el tiempo. Como discutiremos m\u00e1s adelante, estos condicionantes y otros dependen del origen, la composici\u00f3n, la estructura y el contexto de cada clase de roca. Es decir, dependen de las caracter\u00edsticas geol\u00f3gicas de cada roca.<\/p>\n\n\n\n

    \"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

    Figura 4. La exposici\u00f3n presenta con una colecci\u00f3n de muestras geol\u00f3gicas de materiales utilizados en escultura, en la cuales el visitante puede apreciar y tocar las texturas de los distintos tipos de rocas.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Las rocas \u00edgneas y el interior ardiente de la Tierra<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

    Las rocas \u00edgneas se forman por el enfriamiento del magma, que es el producto de la fusi\u00f3n del material que hay en el manto y en la base de la corteza, a una gran profundidad y a una alta temperatura. Esta roca fundida, de textura viscosa, tiende a moverse hacia la superficie, donde se enfr\u00eda y cristaliza en forma de minerales, que constituyen las rocas.<\/p>\n\n\n\n

    Cuando este magma llega a la superficie, es expulsado de forma violenta y genera grandes vol\u00famenes de lava, ceniza y gas dando lugar a los volcanes, el espect\u00e1culo natural m\u00e1s imponente. La lava se enfr\u00eda muy r\u00e1pidamente, debido al gran contraste con la temperatura de la superficie terrestre. Debido a este r\u00e1pido enfriamiento, no se desarrollan cristales, sino rocas de grano muy fino y muy duras. La disminuci\u00f3n de volumen asociada al enfriamiento da lugar a la formaci\u00f3n de columnas hexagonales, que se disponen en disyunci\u00f3n columnar. Los basaltos representan la clase de roca volc\u00e1nica m\u00e1s com\u00fan, y forman las espectaculares columnatas que se observan en grandes monumentos naturales, como en Castellfollit de la Roca, Islandia, el Giant\u2019s Causeway de Irlanda y la Devil\u2019s Tower en Estados Unidos. Artistas como Xavier Corber\u00f3 e Isamu Noguchi han aprovechado la disyunci\u00f3n columnar para desarrollar algunas de sus esculturas.<\/p>\n\n\n\n

    Otro material volc\u00e1nico es la obsidiana. Con un aspecto v\u00edtreo caracter\u00edstico y de color negro, a veces rojo, ha sufrido un enfriamiento tan r\u00e1pido que los \u00e1tomos no se han podido ordenar, y esto ha generado un vidrio en lugar de minerales. La falta de estructura cristalina interna hace que la obsidiana se rompa de forma concoidea, igual que el s\u00edlex. Este vidrio volc\u00e1nico era muy apreciado en culturas precolombinas para hacer puntas de flecha y lanzas y utilizarlo como moneda, y los sacerdotes aztecas lo empleaban para crear cuchillos ornamentados para sus sacrificios rituales.<\/p>\n\n\n\n

    A menudo, el magma que se genera en el interior de la Tierra no llega a la superficie, especialmente cuando es rico en s\u00edlice, lo que aumenta su viscosidad. Entonces, queda atrapado dentro de la corteza, donde se enfr\u00eda lentamente y forma rocas homog\u00e9neas, con cristales bien desarrollados. Los granitos y los gabros son rocas que se han formado en estas condiciones. Posteriormente, por efecto de la tect\u00f3nica de placas, estas rocas que se han formado a gran profundidad son desplazadas hacia la superficie a trav\u00e9s de fallas. Son rocas de mucha calidad, muy resistentes y duras, y suelen tener pocas juntas o planos de fractura. Est\u00e1n formadas por una mezcla de materiales, interpenetrados entre s\u00ed, con una textura muy homog\u00e9nea y compacta. Gracias a estas propiedades, son id\u00f3neas para esculturas de gran formato expuestas en espacios exteriores, ya que resisten bien la meteorizaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

    \"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

    Figura 5. Obelisco y esculturas de granito frente al pilono de Rams\u00e9s II, en el templo de Luxor, siglo XIII a C.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Los granitos tienen de una gran variedad crom\u00e1tica y textural, que es funci\u00f3n de su mineralog\u00eda principal: cuarzo, plagioclasa y feldespatos alcalinos, como ortosa y microclina; y minerales accesorios, como biotita, moscovita y anf\u00edboles. Los gabros no tienen cuarzo, y suelen ser de color negro o verde muy oscuro. En el Antiguo Egipto los granitos eran muy apreciados, y los grandes obeliscos se esculp\u00edan con piezas individuales de granito. Muy pocas rocas tienen este grado de homogeneidad, continuidad y durabilidad. Tambi\u00e9n las c\u00e1maras funerarias de los faraones estaban construidas a partir de grandes bloques esculpidos en granito rojo procedente de las m\u00edticas canteras de Asu\u00e1n, a m\u00e1s de ochocientos kil\u00f3metros de distancia de las pir\u00e1mides. La piedra de Rosetta, clave para descifrar los jerogl\u00edficos, est\u00e1 grabada sobre una losa de granodiorita, de color negro. La dureza y la durabilidad de estas rocas hacen que sean dif\u00edciles de trabajar y pulir, especialmente cuando los granitos son ricos en cuarzo, que es el mineral com\u00fan m\u00e1s duro y abrasivo, y que solo se puede tallar con herramientas tambi\u00e9n de cuarzo o con materiales m\u00e1s duros. El trabajo con rocas duras \u00edgneas recuerda los mitos de Hefesto y la fragua de Vulcano. Algunas de las esculturas de esta muestra creadas por Isamu Noguchi est\u00e1n esculpidas con variedades de granito procedente del Jap\u00f3n. Eduardo Chillida tambi\u00e9n utiliz\u00f3 el granito para obras exteriores de gran formato. Geol\u00f3gicamente, estas obras de arte nos transportan al interior de la Tierra, y su textura est\u00e1 vinculada a la cristalizaci\u00f3n de grandes vol\u00famenes de magma a gran profundidad dentro de la corteza terrestre.<\/p>\n\n\n\n

    Las rocas sedimentarias y el ciclo externo: atm\u00f3sfera, hidrosfera y biosfera<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

    Las rocas, cuando est\u00e1n expuestas a la superficie, sufren procesos de degradaci\u00f3n como consecuencia de fen\u00f3menos f\u00edsicos, como la acci\u00f3n del viento, las heladas y las altas temperaturas; de fen\u00f3menos qu\u00edmicos, como la disoluci\u00f3n y la alteraci\u00f3n de ciertos minerales, y de fen\u00f3menos biol\u00f3gicos, como la acci\u00f3n de las bacterias o de organismos perforadores. Este conjunto de procesos se denomina \u00abmeteorizaci\u00f3n\u00bb y acaba fracturando la roca y generando sedimentos, que son transportados por el agua o el viento, y a menudo depositados a mucha distancia del lugar de origen.<\/p>\n\n\n\n

    Las rocas afectadas por la meteorizaci\u00f3n configuran el paisaje y adquieren formas caprichosas. El suiseki <\/em>es un arte milenario japon\u00e9s que consiste en coleccionar, preparar y contemplar rocas modelades de forma natural y que evocan un paisaje, con el objetivo de establecer una relaci\u00f3n profunda con la naturaleza. En este caso, quien esculpe son los procesos geol\u00f3gicos de la propia meteorizaci\u00f3n, que trabajan conjuntamente con el artista, que debe ver, interpretar y evocar la forma, y a\u00f1adirle el marco adecuado.<\/p>\n\n\n\n

    Los sedimentos, transportados a veces a miles de kil\u00f3metros del lugar de origen, se acaban depositando, consolidando y cimentando, y acaban convirti\u00e9ndose en rocas sedimentarias. Las areniscas son rocas generadas por este proceso. La monta\u00f1a de Montju\u00efc est\u00e1 formada por areniscas, y sus canteras, de las que sali\u00f3 el material con el que se construyeron la Barcino romana y la ciudad medieval, estuvieron activas hasta la primera mitad del siglo XX. Las areniscas son el reflejo de antiguas playas, y a menudo conservan restos f\u00f3siles y estructuras, como antiguas dunas o marcas de las corrientes, que generan texturas muy atractivas desde el punto de vista visual. En estas rocas el papel del cemento que amalgama los granos de arena es fundamental para determinar su durabilidad. Las areniscas de Montju\u00efc se caracterizan por su cemento sil\u00edcico y una textura muy homog\u00e9nea que las hace especialmente resistentes y \u00fatiles para la escultura o como piedra de construcci\u00f3n. Otras rocas arenosas, como las areniscas del Empord\u00e0 o el mar\u00e9s de las Islas Baleares, tienen una durabilidad mucho m\u00e1s baja como consecuencia de su cemento de carbonato y una alta porosidad.<\/p>\n\n\n\n

    Gran parte de la superficie terrestre est\u00e1 cubierta de agua, y los mares y oc\u00e9anos son fundamentales para el equilibrio clim\u00e1tico del planeta. El agua marina es salada, y contiene gran cantidad de minerales disueltos, que son esenciales para la vida de muchos organismos. En los ambientes marinos m\u00e1s pr\u00f3ximos a la costa, o cuando las condiciones de evaporaci\u00f3n son muy elevadas, el agua salada se sobresatura y los minerales empiezan a precipitar. Este proceso se utiliza en las salinas para obtener sal. La precipitaci\u00f3n de sal genera un inter\u00e9s econ\u00f3mico importante, pero en estos ambientes tambi\u00e9n se forman series potentes de yesos y carbonatos. En efecto, el yeso es un mineral evapor\u00edtico igual que la sal, con la que est\u00e1 \u00edntimamente relacionado.<\/p>\n\n\n\n

    El yeso precipita en una amplia variedad de morfolog\u00edas, como rosas del desierto, en fibras o grandes cristales perfectos, a veces m\u00e9tricos, como la geoda de Pulp\u00ed, en Almer\u00eda, o los cristales de la Cueva de los Cristales, en M\u00e9xico. Sin embargo, la clase de yeso m\u00e1s com\u00fan forma grandes masas de peque\u00f1os cristales blancos o transparentes, que se conocen con el nombre de alabastro. Se trata de una piedra muy apreciada por su transparencia, luminosidad y facilidad para tallarla debido a su muy baja dureza, de forma que incluso se puede rayar con la u\u00f1a. El yeso precipita en condiciones muy tranquilas, formando n\u00f3dulos y grandes masas continuas, sin juntas, de un material generalmente muy puro y homog\u00e9neo. Esto permite al artista trabajar y pulir con mucha precisi\u00f3n y detalle. Sin embargo, el alabastro es una roca delicada y fr\u00e1gil, no recomendable para ser utilizada en exteriores. Por su delicadeza, se utiliza mucho en escultura, y en esta muestra vemos muchos ejemplos, como los trabajos de Eduardo Chillida, Cristina Iglesias, Anish Kapoor, Jorge Oteiza, Ettore Spalletti y Alison Wilding.<\/p>\n\n\n\n

    \"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

    Figura 6. Vista de la exposici\u00f3n con dos esculturas en alabastro. En primer t\u00e9rmino obra de Anish KAPOOR. Sin T\u00edtulo (III). Al fondo, obra de Eduardo CHILLIDA. Mendi huts I, 1984.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    La Pedrera, o Casa Mil\u00e0, el edificio escult\u00f3rico en el que se exponen estas obras, est\u00e1 construida a partir de grandes bloques de roca caliza, procedentes de canteras situadas en el macizo del Garraf, muchas de ellas a\u00fan activas. Las calizas est\u00e1n formadas por cristales microm\u00e9tricos de calcita (micrita), depositados en un medio sedimentario de fondo marino poco profundo, con climas templados y aguas limpias y oxigenadas. Son producto de una intensa actividad biol\u00f3gica y bioqu\u00edmica, y muy frecuentemente contienen f\u00f3siles, como, por ejemplo, los Nummulites de la conocida piedra de Girona. Los mares tropicales son ambientes actuales de producci\u00f3n de sedimentos carbon\u00e1ticos y rocas calizas bioconstruidas, como los arrecifes de coral. Esta clase de roca est\u00e1 directamente vinculada a la vida, y por tanto es imposible encontrarla en cual\u00adquier otro planeta del Sistema Solar.<\/p>\n\n\n\n

    \"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

    Figura 7. Canteras de mar\u00e9s de Lithica (calcarenitas marinas del Mioceno) en s\u2019Hostal. Menorca.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Las calizas son una roca com\u00fan, a menudo de grano muy fino y textura homog\u00e9nea, habitualmente de color crema o gris claro, no demasiado vistosas, de dureza mediana o media, y por tanto f\u00e1ciles de tallar y pulir. As\u00ed pu\u00e9s, son un material asequible, econ\u00f3mico y humilde, muy utilizado como piedra de construcci\u00f3n y, tambi\u00e9n, en procesos industriales, como la fabricaci\u00f3n de cemento. Sin embargo, las calizas a veces presentan un gran contenido de f\u00f3siles que las hace muy atractivas visualmente, como la piedra de Girona con la que est\u00e1 construida la catedral de Barcelona, o las texturas brechoides del jaspe de la Cinta, una piedra tambi\u00e9n denominada brocatello <\/em>y que se explotaba en Tortosa durante el Imperio romano. Las calizas ool\u00edticas de Inglaterra, como la piedra rosa de Ancaster utilizada por Barbara Hepworth y la piedra de Bath empleada por Stephen Cox, son ejemplos de sedimentos marinos consolidados y transformados en obras de arte. Los travertinos son un tipo especial de roca caliza que se forma en zonas continentales, y se asocian a flujos de agua dulce, fr\u00eda y muy oxigenada, como, por ejemplo, los saltos de agua en arroyos de monta\u00f1a, donde la calcita precipita en torno a las ra\u00edces y los tallos de la vegetaci\u00f3n, que posteriormente des\u00adaparecen y dejan una estructura de roca muy porosa, blanda y f\u00e1cil de trabajar. Los arcos y elementos decorativos de las iglesias rom\u00e1nicas del Pirineo catal\u00e1n habitualmente est\u00e1n esculpidos con travertinos. En esta exposici\u00f3n podemos contemplar el trabajo con travertino en obras de Henry Moore y Barry Flanagan.<\/p>\n\n\n\n

    Las rocas metam\u00f3rficas, la fuerza de la din\u00e1mica de la Tierra<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

    \u00bfQu\u00e9 tienen en com\u00fan La Pedrera de Gaud\u00ed y el David <\/em>de Miguel \u00c1ngel, ejemplos excelentes de sendas artes relacionadas con la piedra, la arquitectura y la escultura? El aspecto de ambas obras es muy diferente: los bloques de roca caliza que forman La Pedrera evocan una actividad industrial y una roca sencilla y com\u00fan. En cambio, el m\u00e1rmol es la roca ornamental m\u00e1s apreciada, por su delicadeza y esplendor. No obstante, las dos rocas est\u00e1n formadas por el mismo mineral, la calcita. \u00bfC\u00f3mo es posible que, con una composici\u00f3n mineral\u00f3gica id\u00e9ntica, sean rocas tan diferentes? La explicaci\u00f3n radica en el metamorfismo: los procesos geol\u00f3gicos de alta presi\u00f3n y temperatura que han transformado los granos microsc\u00f3picos de la roca caliza en mosaicos geom\u00e9tricos de cristales transparentes de calcita, que confieren al m\u00e1rmol su traslucidez y propiedades caracter\u00edsticas. Se podr\u00eda poner un s\u00edmil literario, comparando este proceso con la conocida f\u00e1bula de Hans Christian Andersen en la que el patito feo (la caliza) se convierte en cisne (el m\u00e1rmol) mediante los procesos de la geodin\u00e1mica interna terrestre.<\/p>\n\n\n\n

    El metamorfismo implica din\u00e1micas globales relacionadas con el movimiento de las placas tect\u00f3nicas. Las rocas que forman la litosfera, all\u00ed donde convergen y colisionan, son sometidas a enormes presiones y temperaturas que, sin llegar a fundirlas, las transforman en un material nuevo, con texturas y\/o minerales diferentes de la roca original. El metamorfismo est\u00e1 asociado a la formaci\u00f3n de grandes cordilleras y cadenas monta\u00f1osas como los Pirineos, los Alpes y el Himalaya.<\/p>\n\n\n\n

    Las altas presiones a menudo generan rocas foliadas, con planos de fractura muy bien definidos y penetrativos, como en el caso de las pizarras y esquistos, que se utilizan como material de construcci\u00f3n, pero a menudo se descartan para la escultura porque tienden a romperse en losas planas. No obstante, y pese a las dificultades que presentan, Naum Gabo y, especialmente, Barbara Hepworth trabajaron con estos materiales.<\/p>\n\n\n\n

    El metamorfismo da lugar al m\u00e1rmol, que es, sin ning\u00fan g\u00e9nero de duda, la roca preferida de los escultores y los artesanos de la piedra. La mayor parte de las obras expuestas est\u00e1n esculpidas en este material. Sus variedades son muchas, con colores, texturas y vetas diferentes, pero el m\u00e1s valorado es el m\u00e1rmol blanco puro, con el que se han esculpido las grandes obras de la historia del arte. Es una roca de una calidad y una pureza excelentes, luminosa, homog\u00e9nea, compacta, duradera y f\u00e1cil de trabajar y pulir.<\/p>\n\n\n\n

    \"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

    Figura 8. Michellangelo BUNONARROTI. David 1501-1504. M\u00e1rmol de Carrara. Galleria dell\u2019Accademia. <\/strong>Florencia.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    \"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

    Figura 9. Barbara HEPWORTH. Totem<\/em>, 1960-1962. M\u00e1rmol de Carrara.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Desde la antig\u00fcedad se han obtenido m\u00e1rmoles de todos los territorios del Mediterr\u00e1neo, desde Turqu\u00eda hasta Andaluc\u00eda, pasando por las islas de Paros y Naxos, en Grecia, o las famosas canteras de Carrara, que abastecieron al Imperio romano y a los grandes escultores del Renacimiento, y que a\u00fan est\u00e1n en activo. En esta exposici\u00f3n podemos ver obras de Luciano Fabro y Barbara Hepworth creadas con m\u00e1rmol de Carrara.<\/p>\n\n\n\n

    Gracias a estas propiedades, otras muchas rocas han sido denominadas m\u00e1rmoles: los alabastros, las calcitas, los travertinos e incluso algunos granitos reciben este nombre en el \u00e1mbito comercial, cuando en realidad corresponden a rocas con un origen y una composici\u00f3n completamente diferentes.<\/p>\n\n\n\n

    De igual forma, las serpentinas (serpentinitas), que son producto del metamorfismo por alteraci\u00f3n hidrotermal de rocas \u00edgneas del manto (peridotitas), un proceso que ha transformado totalmente su mineralog\u00eda y su textura. Suelen ser rocas de color verde, con una gran riqueza textural, con vetas y unas aguas caracter\u00edsticas que recuerdan la piel de una serpiente, de ah\u00ed su nombre. Son muy valoradas en escultura y arquitectura. Parte del revestimiento exterior del Pabell\u00f3n Mies van der Rohe de Barcelona, erigido como sede de Alemania para la Exposici\u00f3n Internacional de Barcelona de 1929 y reproducido en 1986 con la m\u00e1xima fidelidad, est\u00e1 formado por losas pulidas de serpentina, que tambi\u00e9n se denomina m\u00e1rmol verde de los Alpes. En esta exposici\u00f3n hay un par de obras de Henry Moore esculpidas con serpentinita negra.<\/p>\n\n\n\n

    \"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

    Figura 10.<\/strong> Ludwig MiesVAN DER ROHE. Pabell\u00f3n de Alemania de la Exposici\u00f3n Universal de 1929 en Barcelona (reconstrucci\u00f3n)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Otro material metam\u00f3rfico utilizado en escultura es la soapstone<\/em>, o piedra jabonosa, formada mayoritariamente por talco. Es un mineral muy blando, de tacto extremadamente suave y muy f\u00e1cil de pulir, y se utiliza mucho en el \u00c1frica subsahariana, como tambi\u00e9n entre los pueblos inuit para esculpir peque\u00f1as figuritas de animales y ornamentos.<\/p>\n\n\n\n

    La escultura de las peque\u00f1as piedras.  Los tesoros de la Tierra<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

    En la descripci\u00f3n sistem\u00e1tica de las rocas, a menudo no se incluyen ciertas rocas y minerales que se encuentran en circunstancias singulares, como en vetas y filones, en concentraciones peque\u00f1as o como alteraci\u00f3n de otras rocas. Estos minerales tienen una gran importancia, como los elementos nativos (el oro, la plata o el cobre), los sulfuros o las gemas y piedras preciosas. La naturaleza nos ofrece estos peque\u00f1os tesoros, que han sido buscados y utilizados desde los or\u00edgenes de la humanidad para crear peque\u00f1as obras de arte.<\/p>\n\n\n\n

    El \u00f3nix es una variedad de calcedonia, o cuarzo microcristalino, que se encuentra en forma de n\u00f3dulos dentro de rocas sedimentarias. Denominada de muchas maneras, como por ejemplo \u00e1gata, chert <\/em>o s\u00edlex, es una roca de gran dureza, que se rompe de forma concoidea, como un vidrio, y se utilizaba para producir flechas y herramientas durante el Neol\u00edtico, y tambi\u00e9n para ornamentos. Las herramientas modernas permiten trabajar muy cuidadosamente este material, y en esta exposici\u00f3n encontramos una obra de Louise Bourgeois realizada con \u00f3nix rosa.<\/p>\n\n\n\n

    El lapisl\u00e1zuli es una roca metam\u00f3rfica ornamental muy valorada, formada principalmente por lazulita \u2014que es un mineral azul\u2014, pirita y calcita. Es una roca muy apreciada que ya se extra\u00eda en Afganist\u00e1n hace m\u00e1s de nueve mil a\u00f1os para realizar tallas y peque\u00f1as esculturas. La malaquita, muy valorada para esculpir peque\u00f1as figuras, es un mineral que se forma en zonas de alteraci\u00f3n en dep\u00f3sitos minerales de cobre, y acostumbra a formar masas de agregados botroidales, muy est\u00e9ticos visualmente y de un color verde caracter\u00edstico veteado. El jade es el nombre que reciben las rocas formadas por dos minerales diferentes, la jade\u00edta y la nefrita, que forman masas de grano muy fino. La jade\u00edta es un mineral metam\u00f3rfico con una alta presi\u00f3n, que se caracteriza por su dureza, color verde y traslucidez.<\/p>\n\n\n\n

    Veinte kil\u00f3metros separan el edificio de La Pedrera de las minas subterr\u00e1neas de Gav\u00e0, las m\u00e1s antiguas de Europa, donde alrededor de seis mil a\u00f1os atr\u00e1s, durante el Neol\u00edtico, ya se buscaba variscita, un mineral de color verde que se encuentra en peque\u00f1os filones y que se utilizaba para crear joyas y peque\u00f1os ornamentos.<\/p>\n\n\n\n

    En conclusi\u00f3n<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

    Con este art\u00edculo, esperamos haber contribuido a ir un poco m\u00e1s all\u00e1 de la visi\u00f3n del artista, dentro del mundo de la geolog\u00eda y los maravillosos recursos que nos ofrece el planeta Tierra. Les animamos a visitar esta exposici\u00f3n donde podr\u00e1n ver una destacada selecci\u00f3n de m\u00e1s de ochenta obras procedentes de varias colecciones p\u00fablicas y privadas en un entorno espectacular como es la propia Pedrera-Casa Mil\u00e0, una de las obras maestras del arquitecto Antoni Gaud\u00ed. Este edificio es patrimonio de la UNESCO y por s\u00ed mismo ya vale la pena visitarlo. Al final de la exposici\u00f3n tambi\u00e9n se ha preparado una colecci\u00f3n de rocas utilizadas en escultura, las cuales presentan una superficie tallada y pulida, y otra en bruto de tal forma que el visitante puede apreciar, tocar y sentir el cambio textural en los materiales naturales durante el proceso escult\u00f3rico.<\/p>\n\n\n\n

    Es pues, esta exposici\u00f3n, una oportunidad \u00fanica que combina arte moderno, geolog\u00eda y arquitectura, en un entorno \u00fanico. \u00a1Les esperamos en la Pedrera-Casa Mil\u00e0 en Barcelona!<\/p>\n\n\n\n

    Exposici\u00f3n<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

    Edificio La Pedrera<\/p>\n\n\n\n

    Passeig de Gr\u00e0cia, 92. Barcelona<\/p>\n\n\n\n

    Del 4 de octubre de 2024 al 2 de febrero de 2025<\/p>\n\n\n\n

    De lunes a domingo, de 10 h a 19.30 h (\u00faltimo acceso: 19 h).<\/p>\n\n\n\n

    Entrada general: 12 \u20ac<\/p>\n\n\n\n

    https:\/\/www.lapedrera.com\/es\/agenda-actividades-barcelona\/exposicion\/arte-en-piedra<\/a><\/p>\n\n\n\n

    Visitas comentadas para el p\u00fablico general y familiar<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Visitas<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

    M\u00e1s informaci\u00f3n en: www.lapedrera.com<\/p>\n\n\n\n

    Grupos<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

    Libres: de lunes a viernes, de 10.30 h a 18.00 h<\/p>\n\n\n\n

    Comentados: de martes a jueves, de 10.30 h a 17.30 h; viernes, de 10.30 h a 13.30 h<\/p>\n\n\n\n

    M\u00e1s informaci\u00f3n<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

    cultura@fcatalunyalapedrera.com<\/p>\n\n\n\n

    Inscripci\u00f3n previa<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

    Es necesario reservar con una semana de antelaci\u00f3n cumplimentando el formulario disponible en la web: lapedrera.com<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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