{"id":1189,"date":"2014-08-29T11:11:12","date_gmt":"2014-08-29T11:11:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.icog.es\/TyT\/?p=1189"},"modified":"2016-09-06T12:57:25","modified_gmt":"2016-09-06T12:57:25","slug":"bajo-el-verde-manto-astur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.icog.es\/TyT\/index.php\/2014\/08\/bajo-el-verde-manto-astur\/","title":{"rendered":"Bajo el verde manto astur"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Tierra y Tecnolog\u00eda n\u00ba 44 | Segundo semestre 2013 |\u00a0Texto | B\u00e1rbara Flux\u00e1, artista visual y profesora de Arte &amp; Naturaleza en la BB. AA. de la USAL. \u00a0|\u00a0<span style=\"color: #3366ff;\"><a href=\"http:\/\/www.barbarafluxa.blogspot.com\" target=\"_blank\"><span style=\"color: #3366ff;\">www.barbarafluxa.blogspot.com<\/span><\/a><\/span> |\u00a0Fotograf\u00edas | B\u00e1rbara Flux\u00e1.<\/strong><\/p>\n<p><strong>&#8230; llenad la tierra y someterla&#8230;<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Es fascinante la capacidad innata que posee el ser humano de imaginar y transformar la naturaleza en funci\u00f3n de sus necesidades econ\u00f3micas, sociales y culturales. El hombre, desde su origen, moldea el mundo con sus propias manos, sin prejuicios y con gran osad\u00eda, a su imagen y semejanza como si de barro inerte se tratara. Como consecuencia, la naturaleza entendida como \u201cel principio universal de todas las operaciones naturales e independientes del artificio\u201d1, ya no existe como tal, si es que alguna vez existi\u00f3, sino que m\u00e1s bien debemos entenderla como \u201caquel conjunto, orden y disposici\u00f3n de todo lo que compone el universo\u201d2, por supuesto, incluyendo al inteligente ser humano y sus capaces manos, es decir, el artificio. Pero, a las sociedades capitalistas, en su mayor\u00eda monote\u00edstas, parece que les cuesta admitir, a\u00fan hoy sorprendentemente, que la naturaleza est\u00e1 por encima de los dogmas religiosos; como si todav\u00eda, a estas alturas, no se hubieran desprendido de aquel primer relato b\u00edblico sobre la creaci\u00f3n del mundo que culminaba con las siguientes palabras:<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cPor fin dijo Dios: hagamos al hombre a nuestra imagen y semejanza, y que domine a los peces del mar, y a las aves del cielo, y a los ganados y todas las bestias de la tierra, y a todo reptil que se mueve sobre la tierra. Cre\u00f3 Dios al hombre a su imagen; a imagen de Dios lo cre\u00f3; var\u00f3n y mujer los cre\u00f3. Y Dios los bendijo dici\u00e9ndoles: creced y multiplicaos, llenad la tierra y sometedla\u201d (G\u00e9nesis 1, 26-28).<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Y en esas estamos, \u201csometiendo\u201d la Tierra seguimos, todav\u00eda hoy en los albores del siglo XXI. Porque lo que es innegable y fascinante a un mismo tiempo, es cu\u00e1n \u201cobedientes\u201d hemos llegado a ser durante todos estos siglos, tanto que podr\u00edamos haber superado incluso las expectativas de los mandamientos de aquel Dios creador. Hemos creado lagos como mares donde antes hab\u00eda pueblos, desviado r\u00edos donde antes hab\u00eda pastos, transformado en dulce el agua salada; hasta hemos sido capaces de vaciar y arrancar las entra\u00f1as de monta\u00f1as enteras, aunque su inmutable verde manto exterior nos quiera ocultar su inveros\u00edmil oquedad. As\u00ed que, llegado a este punto, \u00bfpor qu\u00e9 no sentirnos de una vez por todas satisfechos, demostrada ya con creces nuestra excelente capacidad de \u201csometer\u201d mejor incluso que los mism\u00edsimos dioses? Parece que ha llegado el momento de echar el freno y parar a meditar sobre el sentido de estas macro intervenciones que la sociedad contempor\u00e1nea, preocupada fundamentalmente por el intercambio de mercanc\u00edas, lleva a cabo en el territorio m\u00e1s por el hambre de expansi\u00f3n y desarrollo de la industria y la tecnolog\u00eda, que por los beneficios que a la sociedad aportan. Toca, hoy mejor que ma\u00f1ana, plantearnos en qu\u00e9 medida estos proyectos industriales modifican el \u201cequilibrio natural de la Tierra\u201d de un modo irreversible, siempre que reconozcamos previamente que \u00e9ste existe, en cuanto a su sostenibilidad e impacto medioambiental; y as\u00ed, poder valorar adecuadamente lo que estos aportan a la sociedad en t\u00e9rminos de rentabilidad econ\u00f3mica y bien social com\u00fan.<\/p>\n<p><strong>\u2026 el paisaje no es siempre un verde manto\u2026<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Ahora, es dif\u00edcil tomar la direcci\u00f3n adecuada, debemos hacer primero una correcta valoraci\u00f3n del camino recorrido para despu\u00e9s construir un mundo m\u00e1s justo para todos; ya conscientes, decididos y tan capaces como hemos demostrado ser. Ciertamente, existen hoy especialistas enormemente cualificados (t\u00e9cnicos, ge\u00f3logos, cart\u00f3grafos, ingenieros, cient\u00edficos, economistas, etc.) para llevar a cabo semejante empresa, y tienen a su alcance herramientas tecnol\u00f3gicas de \u00faltima generaci\u00f3n (m\u00e1quinas, robots, sat\u00e9lites, ordenadores, etc.) que aportan suficientes datos y conocimientos de notable relevancia para proyectar un mundo mejor. Pero, para abarcar la totalidad de la dimensi\u00f3n del complejo territorio al que nos enfrentamos; deben sumarse especialistas en distintas disciplinas creativas (artistas visuales, poetas, arquitectos, m\u00fasicos, pensadores\u2026) con capacidad suficiente para imaginar ese nuevo mundo mejor, para desde la libertad creadora proponer una actitud vital y cr\u00edtica frente a nosotros mismos, que se sume a los datos en una concepci\u00f3n integradora de los valores humanos, donde el esp\u00edritu cr\u00edtico, lo sensible y por qu\u00e9 no, lo espiritual (que no necesariamente lo religioso), tengan lugar. Aprovechar, en definitiva, del arte su capacidad de hacer visible lo invisible a trav\u00e9s de lo multidisciplinar.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><div id=\"jig1\" class=\"justified-image-grid jig-90be49e0f3ba01ac4a1a8ed3d593a440 jig-preset-global jig-source-wp-gallery\"><div class=\"jig-clearfix\"><\/div><noscript id=\"jig1-html\" class=\"justified-image-grid-html\" data-lazy-src=\"skiplazyload\" data-src=\"skipunveillazyload\"><ul><li><a href=\"https:\/\/www.icog.es\/TyT\/wp-content\/uploads\/2014\/08\/paisajeminadoTT4401-1024x680.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.icog.es\/TyT\/wp-content\/plugins\/justified-image-grid\/timthumb.php?src=https%3A%2F%2Fwww.icog.es%2FTyT%2Fwp-content%2Fuploads%2F2014%2F08%2FpaisajeminadoTT4401-1024x680.jpg&amp;h=230&amp;q=90&amp;f=.jpg\" alt=\"Paisaje minado, dibujando la destrucci\u00f3n de otro tiempo (Asturias, 2013).  Detalle; fotograf\u00eda impresa sobre tabla. Autora: B\u00e1rbar Flux\u00e1. &quot;Una imagen quemada de un paisaje (en negativo y en blanco y negro) desvirt\u00faa nuestra percepci\u00f3n estereotipada de la naturaleza.\" width=\"346\" height=\"230\" \/><\/a><p class=\"jig-HTMLdescription\">Paisaje minado, dibujando la destrucci\u00f3n de otro tiempo (Asturias, 2013).  Detalle; fotograf\u00eda impresa sobre tabla. Autora: B\u00e1rbar Flux\u00e1. \"Una imagen quemada de un paisaje (en negativo y en blanco y negro) desvirt\u00faa nuestra percepci\u00f3n estereotipada de la naturaleza.<\/p><\/li><li><a href=\"https:\/\/www.icog.es\/TyT\/wp-content\/uploads\/2014\/08\/paisajeminadoTT4402.jpg\" title=\"paisajeminadoTT4402\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.icog.es\/TyT\/wp-content\/plugins\/justified-image-grid\/timthumb.php?src=https%3A%2F%2Fwww.icog.es%2FTyT%2Fwp-content%2Fuploads%2F2014%2F08%2FpaisajeminadoTT4402.jpg&amp;h=230&amp;q=90&amp;f=.jpg\" alt=\"Paisaje minado, dibujando la destrucci\u00f3n de otro tiempo (Asturias, 2013).  Detalle: fragmento v\u00eddeo. Autora: B\u00e1rbara Flux\u00e1. Un l\u00e1ser desenfocado provoca calor, llamas, humo y destrucci\u00f3n.\" width=\"363\" height=\"230\" \/><\/a><p class=\"jig-HTMLdescription\">Paisaje minado, dibujando la destrucci\u00f3n de otro tiempo (Asturias, 2013).  Detalle: fragmento v\u00eddeo. Autora: B\u00e1rbara Flux\u00e1. Un l\u00e1ser desenfocado provoca calor, llamas, humo y destrucci\u00f3n.<br\/>paisajeminadoTT4402<\/p><\/li><li><a href=\"https:\/\/www.icog.es\/TyT\/wp-content\/uploads\/2014\/08\/paisajeminadoTT4403.jpg\" title=\"paisajeminadoTT4403\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.icog.es\/TyT\/wp-content\/plugins\/justified-image-grid\/timthumb.php?src=https%3A%2F%2Fwww.icog.es%2FTyT%2Fwp-content%2Fuploads%2F2014%2F08%2FpaisajeminadoTT4403.jpg&amp;h=230&amp;q=90&amp;f=.jpg\" alt=\"Paisaje minado, dibujando la destrucci\u00f3n de otro tiempo (Asturias, 2013).  Detalle: grabado l\u00e1ser sobre tabla. Autora: B\u00e1rbara Flux\u00e1. Mientras dibuja, se comporta como el fuego de la central t\u00e9rmica o la explosi\u00f3n de la dinamita.\" width=\"427\" height=\"230\" \/><\/a><p class=\"jig-HTMLdescription\">Paisaje minado, dibujando la destrucci\u00f3n de otro tiempo (Asturias, 2013).  Detalle: grabado l\u00e1ser sobre tabla. Autora: B\u00e1rbara Flux\u00e1. Mientras dibuja, se comporta como el fuego de la central t\u00e9rmica o la explosi\u00f3n de la dinamita.<br\/>paisajeminadoTT4403<\/p><\/li><li><a href=\"https:\/\/www.icog.es\/TyT\/wp-content\/uploads\/2014\/08\/paisajeminadoTT4404.jpg\" title=\"paisajeminadoTT4404\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.icog.es\/TyT\/wp-content\/plugins\/justified-image-grid\/timthumb.php?src=https%3A%2F%2Fwww.icog.es%2FTyT%2Fwp-content%2Fuploads%2F2014%2F08%2FpaisajeminadoTT4404.jpg&amp;h=230&amp;q=90&amp;f=.jpg\" alt=\"Paisaje minado, dibujando la destrucci\u00f3n de otro tiempo (Asturias, 2013). Vistas de la obra. Autora: B\u00e1rbara Flux\u00e1. &quot;La maquinaria que construye con el fuego, el paisaje subterr\u00e1neo emite un distorsionado e inquietante que afecta a la percepci\u00f3n de la obra&quot;.\" width=\"468\" height=\"230\" \/><\/a><p class=\"jig-HTMLdescription\">Paisaje minado, dibujando la destrucci\u00f3n de otro tiempo (Asturias, 2013). Vistas de la obra. Autora: B\u00e1rbara Flux\u00e1. \"La maquinaria que construye con el fuego, el paisaje subterr\u00e1neo emite un distorsionado e inquietante que afecta a la percepci\u00f3n de la obra\".<br\/>paisajeminadoTT4404<\/p><\/li><li><a href=\"https:\/\/www.icog.es\/TyT\/wp-content\/uploads\/2014\/08\/paisajeminadoTT4405.jpg\" title=\"paisajeminadoTT4405\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.icog.es\/TyT\/wp-content\/plugins\/justified-image-grid\/timthumb.php?src=https%3A%2F%2Fwww.icog.es%2FTyT%2Fwp-content%2Fuploads%2F2014%2F08%2FpaisajeminadoTT4405.jpg&amp;h=230&amp;q=90&amp;f=.jpg\" alt=\"Paisaje minado, dibujando la destrucci\u00f3n de otro tiempo (Asturias, 2013). Detalle: fragmento v\u00eddeo. Autora: B\u00e1rbara Flux\u00e1. Mapas imposibles de imaginar, s\u00f3lo las diminutas labores diarias son capaces de dibujar.\" width=\"410\" height=\"230\" \/><\/a><p class=\"jig-HTMLdescription\">Paisaje minado, dibujando la destrucci\u00f3n de otro tiempo (Asturias, 2013). Detalle: fragmento v\u00eddeo. Autora: B\u00e1rbara Flux\u00e1. Mapas imposibles de imaginar, s\u00f3lo las diminutas labores diarias son capaces de dibujar.<br\/>paisajeminadoTT4405<\/p><\/li><li><a href=\"https:\/\/www.icog.es\/TyT\/wp-content\/uploads\/2014\/08\/paisajeminadoTT4406.jpg\" title=\"paisajeminadoTT4406\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.icog.es\/TyT\/wp-content\/plugins\/justified-image-grid\/timthumb.php?src=https%3A%2F%2Fwww.icog.es%2FTyT%2Fwp-content%2Fuploads%2F2014%2F08%2FpaisajeminadoTT4406.jpg&amp;h=230&amp;q=90&amp;f=.jpg\" alt=\"Barbar\u00e1 Flux\u00e1 Paisaje minado, dibujando la destrucci\u00f3n en otro tiempo. Mapa Labores del Pozo Carrio del archivo de Pedro Fandos. Foto. B\u00e1rbara Flux\u00e1.\" width=\"178\" height=\"230\" \/><\/a><p class=\"jig-HTMLdescription\">Barbar\u00e1 Flux\u00e1 Paisaje minado, dibujando la destrucci\u00f3n en otro tiempo. Mapa Labores del Pozo Carrio del archivo de Pedro Fandos. Foto. B\u00e1rbara Flux\u00e1.<br\/>paisajeminadoTT4406<\/p><\/li><\/ul><\/noscript><\/div><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Iban bien encaminados algunos de los creadores del land art o el arte conceptual all\u00e1 por los a\u00f1os sesenta, tal y como nos apuntaba Tonia Raquejo: \u201cLa actitud del artista sobre los espacios no debe ser predeterminada, sino que debe descubrir, como un primitivo, el lugar, y para ello tiene que saber escucharlo y sacar a la luz lo que permanece oculto\u201d (Raquejo, 1988). Tras ellos, la pr\u00e1ctica art\u00edstica entendida en toda su dimensi\u00f3n aporta, adem\u00e1s de la obvia mirada est\u00e9tica que s\u00f3lo quieren ver algunos, un conocimiento sensible, intelectual y anal\u00edtico del mundo que nos rodea. Nos propone habitar un lugar libre, desde donde ver el mundo a trav\u00e9s de otra perspectiva. Un lugar flotante, el del arte, sin ataduras, desde donde activar una mirada cr\u00edtica que nos ayude a penetrar, a atravesar literalmente las capas superficiales de la sociedad que nos manipula, haci\u00e9ndonos creer, cual d\u00f3ciles animales domesticados, que el paisaje es siempre un verde manto, blando y comestible.<\/p>\n<p><strong>\u2026 ocultar la destrucci\u00f3n de otro tiempo\u2026<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En la cultura contempor\u00e1nea, el imaginario del espacio pesa sobre la experiencia de lo temporal. El tiempo pierde su profundidad, al igual que la historia, para devenir instantaneidad y simultaneidad; as\u00ed lo apunta Luis Castro Nogueira: \u201ccrece entonces la carne del espacio ajena a nuestros esfuerzos y nuestras fatigas, ajena tanto a las penalidades individuales como a los sufrimientos materiales hist\u00f3ricos-colectivos\u201d (Castro Nogueira, 1997). Porque la sociedad del bienestar contempor\u00e1nea quiere hacernos la vida f\u00e1cil \u00a1no pienses, ya lo hacen otros por ti, y a disfrutar desliz\u00e1ndote por la superficie, s\u00f3lo cuesta unos pocos euros! Pero, bajo la impoluta pista nevada existen sucios mundos subterr\u00e1neos; capas de truculentas historias ocultas unas encima de las otras, que por (o)presi\u00f3n se convierten en un territorio duro y conflictivo, formado a trav\u00e9s de estratos de controversia, de conflicto socioecon\u00f3mico, de desigualdad de clases y de esfuerzo hasta la muerte. As\u00ed que, ciertamente, mejor no sacarlos a luz, callar sus disputas a trav\u00e9s del silencio por el cese de actividad por decreto y el pago de dignidad a cambio de jubilaciones anticipadas. M\u00e1s vale no menear los viejos problemas, es mucho mejor mantener escondida la compleja antropog\u00e9nica estructura subterr\u00e1nea, resultante de todo este l\u00edo, bajo el bello manto verde que colabora, sin saberlo, a ocultar la \u201cdestrucci\u00f3n\u201d de otro tiempo, el tiempo geol\u00f3gico de los criaderos de carb\u00f3n.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Pero, a la vez, y para complicar a\u00fan m\u00e1s si cabe el paisaje, dec\u00edamos antes reconocer la fascinante capacidad creadora del ser humano en cuanto a la transformaci\u00f3n de la naturaleza se refiere. Su inteligencia tecnol\u00f3gica unida a una ambici\u00f3n de superaci\u00f3n sin l\u00edmites le ha permitido explorar, aunque podr\u00edamos decir tambi\u00e9n explotar, en todas direcciones, aunque algunas socialmente hablando son m\u00e1s f\u00e1cilmente justificables que otras. Las exploraciones hacia otros planetas, por ejemplo, anhelando la conquista del espacio exterior, suelen ser comercial y pol\u00edticamente muy rentables. La industria aereoespacial, a trav\u00e9s de la imagen del astronauta vestido de blanco inmaculado desafiando la gravedad en la Luna, transportado por cohetes supers\u00f3nicos y sat\u00e9lites rodeados de resplandecientes estrellas; genera un imaginario cultural limpio y positivo de gran aceptaci\u00f3n social. Otras conquistas, sin embargo, generan industrias visual y socialmente hablando m\u00e1s dif\u00edciles de tolerar, a\u00fan siendo rentables econ\u00f3micamente. Es el caso de la imagen del minero cubierto de polvo negro bajo tierra, penetrando las capas de nuestro propio planeta hasta los 600 metros de profundidad, para apropiarse de los ricos recursos minerales subterr\u00e1neos. A pesar de que tecnol\u00f3gicamente se haya conseguido el objetivo, la extracci\u00f3n y vaciamiento total de las capas de carb\u00f3n mediante gigantescos Panzer3 e infraestructuras imposibles, desafiando la oscuridad, la falta de espacio y de ox\u00edgeno para respirar; el resultado es demoledor y negativo cultural y medioambientalmente hablando.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">As\u00ed que, cuando el artista transita el paisaje minero sabe que se trata de un complejo territorio, no se conforma con apariencias externas amables; es consciente de que la primera impresi\u00f3n del paisaje desaparece muy pronto, como si de un objeto perdido se tratara, imposible de recuperar. Ya nos lo advert\u00eda Walter Benjamin hace d\u00e9cadas estableciendo un paralelismo muy significativo entre el paisaje y un objeto: \u201cObjetos perdidos: Lo que hace irrecuperable e incomparable la primera vista de un pueblo o de una ciudad en el paisaje es que ah\u00ed lo lejano se une estrechamente a lo cercano. La costumbre a\u00fan no ha hecho su trabajo. En cuanto empezamos a orientarnos, el paisaje ya desaparece, cual la fachada cuando entramos a una casa. A\u00fan no nos lo ha impuesto la observaci\u00f3n constante, habitual. Pero cuando empezamos a conocer el lugar, no podemos ya recuperar esa imagen primera\u201d (Benjamin, 2011).<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Al artista inmerso ya en el lugar, por una parte, le resulta imposible esquivar los grandes obst\u00e1culos \u00e9ticos de la industria que cre\u00f3 el paisaje, como la peligrosidad para sus trabajadores o la destrucci\u00f3n medioambiental; pero por otra, queda fascinado ante la existencia de ese inveros\u00edmil paisaje antropizado interior que el hombre ha construido bajo el manto y del cual le narran entre orgullosos y traumatizados m\u00faltiples an\u00e9cdotas. Dicen, por ejemplo, quienes lo crearon, que en una \u00e1rea territorial que no supera las dimensiones de un peque\u00f1o valle, existe tal mara\u00f1a de miles de kil\u00f3metros de galer\u00edas subterr\u00e1neas superpuestas unas sobre las otras, que si pudi\u00e9ramos colocarlas en l\u00ednea, nos permitir\u00edan llegar al norte de Europa caminando sin salir al exterior. Bendita la capacidad del hombre que permite imaginar semejantes mapas mentales.<\/p>\n<p><strong>\u2026 dibujando los mapas ocultos\u2026<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En este contexto discursivo y po\u00e9tico se mueve la obra que presento en estas p\u00e1ginas Paisaje minado, dibujando la destrucci\u00f3n de otro tiempo4. Esta videoinstalaci\u00f3n presenta desde la reflexi\u00f3n art\u00edstica, el inquietante territorio subterr\u00e1neo de las cuencas de los r\u00edos Nal\u00f3n y Caudal, como un paisaje minado, destruido poco a poco, consumido y reventado (f\u00edsica, econ\u00f3mica y socialmente) por la explotaci\u00f3n minera. Se propone una mirada hacia el paisaje interior de las monta\u00f1as asturianas repletas de minas ocultas, que conforman en la sombra la morfolog\u00eda del manto verde astur exterior contempor\u00e1neo, sin que apenas podamos llegar a imaginarnos la dimensi\u00f3n de lo que hay bajo \u00e9l. Los apabullantes castilletes (reflejado en la primera imagen de este art\u00edculo) que asoman entre zarzales y robles son tan s\u00f3lo peque\u00f1os hitos en comparaci\u00f3n con las inmensas infraestructuras y construcciones interiores, decenas de pozos, chimeneas y cientos de kil\u00f3metros de galer\u00edas escondidas bajo el paisaje. Los profanos procedentes de otros lugares, que quieran hoy adentrarse en estos controvertidos paisajes ocultos, lo tienen muy dif\u00edcil, tan s\u00f3lo nos quedan nuestra imaginaci\u00f3n, la memoria y las vivencias de las gentes que viven y trabajan en estos complejos lugares, y \u00a1c\u00f3mo no!, los documentos, archivos y mapas t\u00e9cnicos. As\u00ed que, para empezar a imaginar acudimos a las antiguas cartograf\u00edas, planos de labores, esquemas de explotaci\u00f3n y documentaci\u00f3n t\u00e9cnica procedente de los archivos de ge\u00f3logos, top\u00f3grafos e ingenieros de minas, para despu\u00e9s escuchar los testimonios de los hombres que han minado con sus manos y esfuerzo aquellos cientos de criaderos de carb\u00f3n procedentes de otro tiempo geol\u00f3gico.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La cartograf\u00eda como ciencia y como arte es uno de los grandes inventos del hombre y sus capacidades de expresi\u00f3n simb\u00f3lica infinitas. A trav\u00e9s de ella, organizamos y sintetizamos la informaci\u00f3n del mundo que nos rodea como referencia, inventario, explicaci\u00f3n, comunicaci\u00f3n y de todo ello el artista se aprovecha. Usamos el mapa, como imagen del mundo, pero no solamente como una s\u00edntesis de sus caracter\u00edsticas f\u00edsicas y socioecon\u00f3micas sino tambi\u00e9n de las temporales. En este contexto, el mapa geol\u00f3gico cumple una funci\u00f3n primordial, desde que se concibi\u00f3 el tiempo geol\u00f3gico con Nicholas Steno o James Hutton, representando la evoluci\u00f3n y creaci\u00f3n de la Tierra por movimientos lentos y permanentes que dan lugar a las monta\u00f1as, destruidas a su vez por la erosi\u00f3n. El mapa desde entonces est\u00e1 interesado en representar el paso del tiempo, es capaz de representar el pasado y el presente, pero al mismo tiempo lo que est\u00e1 por venir. Pero a pesar de que el tiempo geol\u00f3gico no es equiparable al tiempo del ser humano y sus escalas se distancian tanto que a veces nos resulta imposible de imaginar, nos empe\u00f1amos, como dec\u00edamos, en emular ciertas capacidades aunque a mayor velocidad, que quiz\u00e1 no nos corresponden. S\u00f3lo debemos pararnos a pensar en t\u00e9rminos temporales, el tiempo \u2014millones de a\u00f1os\u2014 que ha necesitado el planeta Tierra para formar los estratos de minerales, y lo que la sociedad industrial contempor\u00e1nea ha tardado \u2014menos de cien a\u00f1os\u2014 en consumirlos o volatilizarlos literalmente; y todo este lapso temporal de millones de a\u00f1os, es posible verse representado en los mapas, gracias a un sencillo l\u00e1piz y un trozo de papel.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Los top\u00f3grafos de la industria minera tienen muy presente el paso del tiempo en la realizaci\u00f3n de sus mapas, entre el tiempo geol\u00f3gico y el tiempo del ser humano se mueven como topos bajo tierra. Llaman a algunos de los suyos mapas vivos, por ejemplo, a los planos de explotaci\u00f3n, como si de seres con vida propia se tratara. Cuentan que estos espec\u00edmenes pueden llegar a vivir d\u00e9cadas hasta que saciados por el vaciamiento total del estrato de carb\u00f3n dejan de crecer y se transforman, ya muertos, en archivos de memoria congelando la historia de su vida para siempre. D\u00eda tras d\u00eda y durante d\u00e9cadas, el top\u00f3grafo \u2014arriba en superficie\u2014 cuida y alimenta sus mapas con peque\u00f1os trazos de grafito; gracias al minero que \u2014abajo en su tajo\u00ad\u2014 posibilita el dibujo del vac\u00edo, obtenido tras horas de trabajo en el taller; cada tajo un trazo, cada tajo un trazo, cada tajo un trazo\u2026<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tierra y Tecnolog\u00eda n\u00ba 44 | Segundo semestre 2013 |\u00a0Texto | B\u00e1rbara Flux\u00e1, artista visual y profesora de Arte &amp; Naturaleza en la BB. 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